Doğum forsepsi icadının korkunç tarihi

Tamamen yazarın kendi üslubunu yansıtan görüş yazıları. Bu görüş yazılarının doğrulanmış verilere dayanması ve insanların eylemleri eleştirilse bile onlara saygılı olması gerekiyor. EL PAÍS editör ekibi dışındaki kişilere ait tüm görüş köşe yazılarında, son satırdan sonra, yazar ne kadar tanınmış olursa olsun, konumu, ünvanı, siyasi bağlantısı (varsa) veya asıl mesleği veya ele alınan konuyla ilgili olan veya olmuş olan mesleği belirten bir imza yer alacaktır.

Yazar Stephen King, 22/11/63 adlı romanında bize “dudaklarının köşelerindeki gamzelere neredeyse benzeyen, hafif çökük şakaklara sahip” bir bilim insanını tanıtır. Stephen King'in karakterine kattığı bu özellik , doğum forsepsi kullanımından kaynaklanan bir doğum lekesinden başkası değildir.
Bildiğimiz üzere obstetrik forseps, zor doğumlarda kullanılan, metal bıçakları salata kaşığına benzeyen tıbbi bir çıkarma aletidir. Bu şekilde hem kadının pelvisine hem de fetüsün başına uyum sağlarlar. İlk bakışta, ya da ilk bakışta bu alet ortaçağ işkence aletlerinden birini andırıyor. Ancak mucidi Yaşlı Adam lakabıyla da bilinen Peter Chamberlen'in bu aleti yüz yıl boyunca gizli tutmasının nedeni bu değildi. Hikaye hem merak uyandırıcı hem de ürkütücü.
Peter Chamberlen 1560 yılında Paris'te doğdu, ancak bir Huguenot (Kalvinist doktrinine bağlı Fransız Protestan) olması nedeniyle ailesiyle birlikte İngiltere'ye kaçmak zorunda kaldı. Orada kendisinin adını taşıyan ve kendisinden on iki yaş küçük olan, kendisini farklı kılmak için Genç lakabını takmış bir erkek kardeşi daha vardı. Her iki kardeş de babalarının mesleğini icra ediyorlardı; berberlerin işi sakal ve bıyık tıraş etmekten ibaret olmadığı bir dönemde, uzman berberler olarak; O dönemdeki berberler aynı zamanda cerrah ve ebe olarak da çalışmaktaydılar; Chamberlens ailesi ebelik mesleğiyle ün kazanmıştı.
Chamberlen kardeşler, birtakım haylazca davranışlarla bir arabaya binip, büyük güçlükle boşalttıkları bir kutuyu taşıyorlardı. Herkesi odadan çıkarıp, yardım edecekleri kadınla yalnız bıraktıktan sonra kapıyı kapattılar. Aslında, basit enstrümanlarının nelerden oluştuğunu kimsenin bilmesini istemiyorlardı. Ve bu yüzden o zamanın ürkütücü ve gıcırtılı sesler çıkaran bir makinesinin sesini taklit ettiler; Doğum yapan kadının gözleri her zaman bağlı olduğundan inlemeleriyle birlikte duyulabilen bir ses. Bu şekilde tatbikata başladılar.
İcadın münhasırlığı bir asır boyunca korundu. Ancak, Genç Petro'nun torunu Hugh Chamberlen'in 1670 yılında Paris'e gelmesi ve ailesini yıllardır besleyen sırrı satmak istemesiyle her şey altüst oldu. Ancak 1668 yılında yayımlanan Traité des Maladies des Femmes Grosses et Accouchées adlı eseriyle doğum bilimini bir bilime dönüştüren Francois Mauriceau ile karşılaştığında bir çıkmaza girdi. Bu eserde, fetüsün başı yerine kalçalarını veya ayaklarını çıkarması yoluyla vajinal doğumun kolaylaştırıldığı yöntem anlatılmaktadır. Bu yöntem Mauriceau manevrası olarak bilinir ve günümüzde de hala geçerliliğini korumaktadır.
Mauriceau gibi bir uzmanla karşı karşıya kalan Hugh Chamberlen, raşitizm hastalığı olan ve pelvisinin deforme olmasına neden olan bir kemik hastalığına sahip bir kadının doğumuna katılmak gibi zor bir durumda kaldığında yapabileceği çok az şey vardı veya hiçbir şey yapamadı. İşler yolunda gitmedi ve tartışmaların ardından Mauriceau, Chamberlens'i doğumu kolaylaştıran bir aleti gizli tuttukları için adi dolandırıcılıkla suçladı. Ancak işler burada bitmedi. 1813 yılında, eski Chamberlen evinde, bir kapak altında Peter Chamberlen'in aletleri keşfedildi; bunların arasında, günümüzde kullanılan forsepslerin doğrudan öncüsü olan doğum forsepsi de vardı.
Bu hikaye, bilimin işin içine girmesiyle, yaşamdaki gerçekle edebiyattaki gerçeğin nasıl birbirine karıştığının güzel bir örneğidir. Bu işleri bilen Stephen King, hiçbir fırsatı kaçırmaz ve bu kesişimi değerlendirerek, her korku romanında bunu bir özellik olarak kullanır.
EL PAÍS