Teresa Torga: Şarkının arkasındaki kadının hikayesi

Lizbon'da bir kadın, Miguel Bombarda ve 5 de Outubro caddelerinin kesiştiği noktada soyunup dans etmeye karar verdi. Saat öğleden sonra dörttü, yıl 1975'ti ve ülke yeni kazanılan özgürlüğün coşkusuyla dolup taşıyordu.

Gazeteci Rogério Rodrigues'in (1947-2019) 7 Mayıs 1975'te Diário de Lisboa'da yayınlanan köşe yazısının başlığı "Şehrin ortasında çıplak eski fado şarkıcısı" idi. Bu jest ertesi gün gazetecilik metninin ortaya çıkmasına ve daha sonra José Afonso'nun Teresa Torga adlı şarkısının seslendirilmesine yol açtı. Peki, devrimin sanatçısının aynı zamanda " oturma odası ekranı değil " diye şarkı söylediği " demokrasideki kadın " kimdi?

Vakainamede, bölümün kahramanının Júlio Matos hastanesinde psikiyatri tedavisi sırasında çıplak dans ettiği belirtildi. Gazeteci, "ismi bilinmeyen" bir kadının, önceki gün saat dörtte "tam striptiz" yaptığını anlatıyor.

Lizbon sokaklarında alışılmadık bir durumla karşılaşan bazı izleyiciler, şaşkınlıklarını gizleyemeyerek, yoldan geçenlerin ve duranların gözünden kadını korumak ve giyinmesi ve oradan ayrılması için ikna etmeye çalışarak kadının yanına doğru yürüdüler” diye aktarıyor. “Kargaşanın ortasında muhabir António Capela belirir ve ateş etmeye başlar. Yerliler, ‘ahlaki bir hakaret’ olarak gördükleri şeyden dolayı öfkelenerek ona saldırır, hakaret eder, iter ve saldırır. Sadece yakındaki eczanenin sahibinin müdahalesi, kamerasını kırmalarını engeller. Film rulosunu teslim etmek zorunda kalır ve film rulosu, eylemin gerçekleştiği yerde imha edilir. Çok sayıda protesto olur ve foto muhabiri António Capela olay yerinden kaybolmaya karar verir.”

Devam ediyor: “Orada bulunanlardan biri 115’i arıyor, ancak yarım saat sonra gelecek. Bu arada kadın kollarında (hala çıplak) kapıda bir kapıcının olduğu bir binanın eşiğine taşınmıştı. Zaten giyinmişti, etrafındaki insanlara ilgisizce bakıyordu .” " Bana adının Maria Teresa olduğunu söylediler. 'Ben Maria değilim. Ben Teresa değilim. Birçok adım var.' Dudakları büzüşmüştü ve kendisine uzatılan bir bardak suyu reddetti.” " Dün saat 4'te halk içinde soyunan kimdi? " diye soruyor gazeteci ve ardından, 41 yaşında, boşanmış, revü oyuncusu, başlangıçta koro kızı, Brezilya'ya göç etmiş, Júlio de Matos'ta tedavi gören bir fado şarkıcısının hayat hikayesini anlatmaya başlıyor. Hikaye daha sonra araştırılıyor. "Teresa Torga adını kullanıyor çünkü kendisine bu adı veren bir yazar var" ve okumayı çok seviyor, diye açıklıyor bir komşu. Muhabir onu en son bir polis arabasıyla Matadouro polis karakoluna doğru takip ederken gördü.

Bir yıl sonra hikayeyi ölümsüzleştiren şarkı ortaya çıkıyor:

Caddenin merkezinde Sokak kavşağında Saat tam dörtte kayboldu Çıplak bir kadın dans ediyordu

Sahneyi gören insanlar O onun yanına koştu Onu giydirmek için Ama António Capela ortaya çıkıyor

Sakallı kadından faydalanmak Sadece onu fotoğraflamayı düşünün Demokraside kadınlar Bu bir oturma odası ekranı değil

Adının Teresa olduğunu söylüyorlar Adı Teresa Torga Benfica'da pick-up'ı değiştir Barda çeteye katlanmak

Evdeki odaları kirala Ama o zaten ilk yıldızdı Şimdi zorla bir model oldu Antonio Capela'nın size anlatmasına izin verin

Teresa Torga Bir fırında yenildi Mücadele olmadan bayrak olmaz "Savaş olmadan kavga olmaz" — “Teresa Torga”, “Küçük Clogs'larımla” (1976) albümünden —

José Afonso, röportajlarında şarkının ilhamını bir gazete makalesinden aldığını söylüyordu; ancak şarkının metni ancak 2006 yılında, Adelino Gomes ve José Pedro Castanheira'nın Os loucos dias do PREC adlı kitabı aracılığıyla tespit edildi (Expresso/Público, 2006). Kronik şarkının içeriğini doğruladı ve bu kadın hakkında daha fazla ipucu verdi.

Maria Teresa Gomes Baptista, 25 Kasım 1932'de Lizbon'un São Sebastião da Pedreira mahallesinde José Baptista ve Maria Felicidade Gomes'in kızı olarak dünyaya geldi.

Profesyonel olarak, 1952'de başkentteki Coliseu dos Recreios'un yöneticisi Ricardo Covões aracılığıyla kendisini gösterdi ve o konser salonunda sunulan Lisboa é Coisa Boa dergisine kendisine bir yazı verdi. "Alışılmadık bir ilk çıkıştı. Teresa'nın, Rogério Paulo ile birlikte, aynı yıl eleştirmenler tarafından seçilen çıkış yapan sanatçı olduğunu söylemek yeterli. Ancak zaferin defnelerine dalmak yerine, huzursuz oyuncu hemen yeni ufuklar aradı. Daha ileri gitmek istiyordu. Uluslararası sanatsal eğitim istiyordu. Ve Brezilya'ya gitti," o zamanki basına göre.

Kendisine ait bilinen çok az portre vardır, ancak bunlardan biri o döneme ait olup Portekizli-Brezilyalı fotoğrafçı Fernando Lemos'a (1926-2019) aittir. Fotoğraf, Gulbenkian Vakfı Modern Sanat Merkezi (CAM) koleksiyonuna ve Berardo Koleksiyonu'na aittir. Kimin Portreleri? kitabında da yer almaktadır. Fotografia Portekiz anos 50 , Fernando Lemos, 2000 yılında Instituto Camões tarafından yayınlandı ve Portekiz doğumlu ancak 1953'ten beri Brezilya'da yaşayan fotoğrafçı, görsel sanatçı ve grafik tasarımcının fotoğraflarını derliyor. Sophia de Mello Breyner Andresen, Maria Helena Vieira da Silva ve Mário Cesariny'nin portrelerinin yanı sıra işte burada: Tereza Torga (sic). Kendisi şu şekilde tanımlanıyor: "Oyuncu ve revü dansçısı, Coliseu dos Recreios'ta sahnelenen Lisboa É Coisa Boa oyununda aktör José Viana ile müzikal bir düet yapıyor".

O dönemde Maria Teresa, David Ribeiro adında bir adamla evliydi. Evliliğin ne zaman gerçekleştiği ve ne kadar sürdüğü belirtilmediği için, 4 Temmuz 1951'de Ulusal Bilgi, Halk Kültürü ve Turizm Sekreterliği tarafından verilen, halka açık gösterilerde sahneye çıkma lisans belgesinde sanatçı, evlilik soyadı olan Maria Teresa Gomes Batista Ribeiro olarak tanıtılmaktadır. Sanatçı ismi Teresa Torga ise henüz kalıcı olmamıştı. İki yüz escudo ödediği profesyonel kartta ise Maria Teresa'yı seçiyor.

Her şey yükselen bir kariyere işaret ediyor. "Eleştirmenlerin hepsi onun harika olduğunu söyledi. Hatta Eunice Muñoz'la bile karşılaştırıldı," diyor bugün tanınmış bir yapımcı ve yönetmen olan Filipe Lá Féria. 80 yaşındayken onu "25 Nisan'dan önce Eugene O'Neill'in bir oyununda" sahnede gördüğünü söylüyor. Observador'a verdiği demeçte, "O bir asiydi, hayata tüm gücüyle sarılan bir kadındı" dedi. “Bunu geceleri de çok gördüm, bohem sahnede. Sanatçılar Monumental kafede, Monumental Tiyatrosu'nun kendisinde ve yakındaki bir başka kafede, Monte Carlo'da buluşurlardı”, özellikle tiyatroyla bağlantılı olan aktörlerin gece geç saatlere kadar uğradığı mekanlar hakkında hatırlıyor.

Ancak Teresa Torga ülkenin manzarasından memnun kalmamış ve Brezilya'ya gitmeyi tercih etmiş. "Rio de Janeiro'ya vardığında, Maria Dela Costa ile bir dizi televizyon şovunda çalıştı. Rival odasında Aniiza Lione ve Costinha ile birlikte Tem Candango no Soçaite adlı revüyü yaptı", şovlar hakkında eski bir haftalık yayın olan Plateia dergisinde okuyabiliriz.

1960 yılında ismi resmen Brezilya basınına yansıdı. Diário Carioca'nın desteklediği, "tiyatro, gece kulübü ve TV şovlarının en ünlü güzelleri" arasından kraliçeyi seçmek için düzenlenen "Yıldızların Kraliçesi" yarışmasında yarışıyor. Gazetenin 9 Şubat tarihli sayısında, yarışmadaki iki rakibinin yanında çizgili bir gömlek ve kollarını kaldırmış bir şekilde görünüyor.

Çok geçmeden kendi adınıza sayfalar fethetmiş olacaksınız. "Eğer güzelse, evet. Bu güzel sanatçı Brezilya'da kalmak istiyor. Bırakın kalsın", aynı yıl Brezilya dergisi Revista do Rádio'da sanatçının iki fotoğrafının yanında okuduk.

Yazının amacı onu Vera Cruz topraklarıyla tanıştırmak. Brezilya tiyatro ve sinemasının ikonlarından Dercy Gonçalves'in, Lizbon'daki Teatro Maria Vitória'da birlikte sahneye çıktıktan sonra genç Portekizli kadını Atlas Okyanusu'nu aşmaya nasıl ikna ettiğini anlatıyor. Gonçalves, "Portekiz sahnesinde bir vahiy olan Maria Teresa adındaki genç bir aktristen etkilenmişti".

“Derci, genç oyuncuya her zaman Brezilya'dan bahsediyordu ve Beatriz Costa'nın izinden giderse başarılı olacağını söylüyordu. Ancak Maria Teresa bunun için çok erken olduğunu düşünüyordu: Portekiz'de kendine bir isim yapmak, ilk filminde (“ As Minas de São Francisco ”) rol almak ve ses yeteneklerini geliştirmek istiyordu. 1956'da, Portekiz radyosunda en büyük vahiy ilan edildikten ve “Voz de Portugal” programına katılıp Madrid ve Barselona'daki gece kulüplerinde sahne aldıktan sonra, ilk yurtdışı turnesi olacak olan bu konserde Teresa Torga adını aldı.”

Aynı gazete, Portekizli sanatçının nitelikleri konusunda coşku duyan ve Brezilya'daki başarısını öngören maestro Guio de Morais'nin, kendisine Tiger ile kayıt yapması için iki yıllık bir sözleşme teklif ettiğini açıklıyor. Revista do Rádio , "Manaus ve Belém'de bir sezon geçirerek radyo ve gece kulüplerinde sahneye çıktı" diye yazıyor. 1960 yılında ilk albümünü Rio de Janeiro'da kaydetti ve derginin albüm bölümünde birkaç satırı hak ediyor: "Tereza Torga, Fado das Caldas ve Fado da Saudades'i Tiger'da Portekizli gitaristler Ferreira ve Rodrigues eşliğinde kaydetti. 78 rpm'lik bir kayıt."

Tiyatro sanki resmin dışında bırakılmış gibiydi. Aynı yıl Brezilya basınında çıkan bir haberde, “Vedete artık sadece şarkı söylemek istiyor” ifadesini okumuştuk. “Radyo, gece kulübü ve plak yıldızı olan Teresa Torga şu anda kendini yalnızca şarkıcılık kariyerine adamayı tercih ediyor. Hatta bir televizyon programına çıkmak için bir meşrubat şirketinden sponsorluk bile aldı. Brezilya'daki her şeyi seviyor ve sadece Venezuela'ya gidip şarkı söylemek için buradan ayrılacak. Oradan ısrarla davetler alıyor. Ancak yakında geri dönecek çünkü Brezilya'yı ikinci evi olarak görüyor.” 27 Haziran 1961'de Brezilya Müzisyenler Tarikatı'na 4474 numarayla kaydoldu. Teresa Torga şarkıcı olarak sahne aldı ve asıl faaliyetini Guanabara eyaletinde sürdürdü.

"Brezilya'ya gelen ve özellikle São Paulo'da, Lizbon Antiga'da başarı elde eden güzel Portekizli kadın kesinlikle odur. Teresa Tiger'da bir kayıt yayınladı ve televizyonda çalmanın yanı sıra yakında Chantecler plak fabrikasında bir LP yayınlayacak" diye okuduk 1961'de Revista do Rádio'da .

Duyurulan bu kayıttan, Teresa Torga tarafından seslendirilen iki şarkının yer aldığı bir disk geliyor: Jerónimo Bragança ve Nóbrega e Souza tarafından yazılan bir ballad olan De Degrau em degrau ve António José Lampreia ve Nóbrega e Sousa'nın 1959'da orijinal olarak Maria de Fátima Bravo'nun sesi için bestelediği bir fado olan Rua Sem Luz . São Paulo Kültür Merkezi, 1962'de Chantecler etiketiyle yayınlanan ve 1972'de satılan ve daha sonra Warner Music'e (WEA) dahil olan bu kaydın varlığını doğruluyor.

Bu materyalin (Discoteca Oneyda Alvarenga koleksiyonu) muhafazası ve korunmasından sorumlu olan São Paulo Kültür Merkezi'ndeki koleksiyon sorumlusu Observador , plağın bir görüntüsünü paylaştı. Plak üzerinde, plağın A yüzünde De Degrau em degrau şarkısı, B yüzünde ise Rua Sem Luz şarkısı yer alıyor. Her iki şarkı da Chantecler Orkestrası eşliğinde Tereza Torga (bu yazım şekliyle "z" ile) tarafından seslendiriliyor.

Merkez, şarkıcı ve bestecilerin telif haklarını elinde bulundurmaması nedeniyle Brezilya yasaları gereği ses kayıtlarını sağlamasının engellendiğini söylüyor. Ancak şu anda Lizbon'da yaşayan Rio de Janeirolu gazeteci ve müzik araştırmacısı Alan Romero, "Rua dos dias que voam" adlı bir Portekiz blogunda, artık yayınlanmayan Plateia dergisinde Teresa Torga ile yapılan bir röportajın yayınlanmasının ardından konuya ilgi duymaya başlayınca fonografik kaydın bir kopyasını edinmeyi başardı. Portekizli kadın, 1952-1963 yılları arasında Rio de Janeiro'da yaşadığını, Maria Della Costa, Costinha gibi tiyatro, sahne ve televizyon dünyasının büyük isimleriyle çalıştığını söyledi. 73 yaşındaki Riolu sanatçının dikkatini çeken şey, kaydettiği bir albüme yapılan atıf oldu.

“Discoteca Oneyda Alvarenga koleksiyonunda bu nadirliği bulana kadar interneti baştan sona aradım! Bu, 1962'den kalma Chantecler etiketinin bir baskısı, belki de bu kurum sayesinde korunan var olan tek kopya”, 2011'de Centro Cultural São Paulo'nun web sitesinde yer alan bir metinde (şimdi ulaşılamıyor) yazmıştı ve “Teresa Torga'nın” “yavaş yavaş” “unutulmanın sislerinden” ortaya çıktığını övünerek söylemişti.

Gazeteyle paylaştığı şarkılar, fado sanatçısının sesini ortaya koyuyor. “Işıksız ve renksiz sokak, günah ve aşk taşları, sadık ve çıplak, aysız sokak, değersiz sokak” diye duyuyoruz.

Jerónimo Bragança ve Nóbrega e Souza'dan "Adım Adım"

António José ve Nóbrega e Sousa'dan "Işıksız Sokak"

"Brezilya'da bir miktar başarı elde etti, güzel bir kadındı ve dikkat çekiyordu. Orada kalabilirdi ama annesinin hastalığı onu geri döndürdü," diyor 2017'de José Afonso'nun (Alfarroba) şarkılarına dayanan Mulher à beira de uma soltada de pombos adlı, şarkıcı-söz yazarının şarkılarına dayanan kurgusal hikayelerden oluşan bir kitap yazmaya karar verdiğinde gizemli Teresa Torga'yı araştırmak için zaman harcayan 75 yaşındaki Maria Jorgete Teixeira.

Plateia dergisinde yer alan bir makaleye göre Teresa Torga, 1963 yılında Brezilya'dan döndü. “Lizbon artık ona farklı görünüyordu. Her şey değişmişti, hatta sanatsal ortam bile. Sevdiği birini kaybetmenin verdiği acıdan kaynaklanan ruh hali onu sahneden uzak tutuyordu. Sonunda Casino Estoril'de şarkı söylemeyi denemeye karar verdi. İnkar edilemez bir başarıydı. Bu, ilk fırsatı ona cesaret verdi. Tiyatro girişimcileri o zamanlar onu taciz ediyordu. Sistematik olarak reddetti. Torre Bruno ile birlikte Casino de Gibraltar'da 8 gün boyunca sahne almak için gelen başka bir daveti kabul etti. Sonrasında, Hotel Santa Maria'daki gece kulübünü açmak için Madeira'ya gitti. Ve sonunda, geçen yılın yazında metropoldeki birkaç kumarhanede sahne aldıktan sonra, Teatro Variedades kadrosuna katılmaya karar verdi.”

1965 yılında Humberto Madeira ve Mariema'nın yer aldığı, iş adamları Vasco Morgado ve Giuseppe Bastos'un yapımcılığını üstlendiği A Ponte a Pé dergisinin kadrosuna katıldı.

Ertesi yıl, 1966'da Plateia dergisi onun Portekiz sahnesine etkili bir şekilde dönüşünü bildirdi. “ A Ponte a Pé dergisi, diğer sansasyonel nedenlerin yanı sıra, yaklaşık 10 yıldır ışık tiyatromuzun sahnelerinden kaldırılmış olan bir ismi kamuoyuna yeniden kazandırdı” denildi. “Eleştirmenler onun dönüşüne kayıtsız kalmadı. Onu coşkuyla karşıladılar ve onu Brezilya'nın 7 yıl boyunca bağrında tuttuğu o 'güzel kız'a benzettiler. Ona en büyük övgüyü yaptılar, daha sanatsal ve daha özgüvenli bir şekilde döndüğünü söylediler” diye devam ediyor aynı metin.

Dergi daha sonra ona tam sayfa bir başlık ayırdı: Teresa Torga: Bir deneyimin ifşası . Sanatçının iki film planladığını, bunlardan birinin Fernando Namora'nın As Minas de S. Francisco adlı romanından uyarlanan film olduğunu, ancak ikisinin de gerçekleşmediğini, Brezilya'ya nasıl gittiğini ve geri dönmesini sağlayan şeyin ne olduğunu anlatıyor.

"Hayal kırıklığına uğrayan Teresa Torga, dergilerde çalışmış ve çok başarılı olmuştu. Brezilya'ya gitti. Brezilya onu açık kollarla karşıladı ve '1952'nin Vahiy'i' unvanını kazanan oyuncuyu alkışladı. Rogério Paulo ile aynı zamanda, ne Basın, ne TV, ne de başka bir şey için 'Oscar' yoktu. Aniden ve annesinin trajik ölümü nedeniyle Teresa Torga Portekiz'e döndü ve orada kaldı."

Dergi, Teresa Torga'nın yakın zamanda Brezilya'ya dönmeyeceğini, "Teresa Torga'nın São Paulo'da çok sayıda kedi ve papağanının bulunduğu bir evi olmasına rağmen, kendisine göre insanlardan çok daha uysal ve çok daha az nankör olan hayvanları sevdiğini" yazdı.

Óscar Alves, Plateia makalesinde, yakın dönemde “ABC’de, Casino Estoril’de, Casino de Espinho’da ve daha birçok sahnede şarkı söyleyerek ve oyunculuk yaparak sahne aldığını” yazıyor. “ A Fonte a pé dergisi için Giuseppe Bastos ve Vasco Morgado tarafından davet edilen sanatçı, müzikal tiyatro sahnesine geri döndü, ancak ona kategorisine layık bir iş vermediler. Ancak bize 'geçimini sağlamak ve sonra her şeyi kabul etmek gerekir' diyen bizzat oyuncudur.

Maria Vitória'nın sorumlusu Hélder Freire Costa, Teresa'yı tam o sıralarda, 60'ların sonunda, Parque Mayer'deki Teatro Variedades'te bulunan Giuseppe Bastos ve Vasco Morgado ortaklığının şirketinde sekreter olarak çalışırken hatırlıyor.

Observador'a verdiği röportajda, "Onu sadece bir gösteride gördüm" diye hatırlıyor. "Hangisi olduğunu hatırlamıyorum ama Portekiz-Brezilya ortaklığıydı ve o da kadrodaydı. O zamanlar oldukça tanınmıştı," diye belirtiyor. "Sanırım sonuna kadar işini yapmadı" diyor.

Maria Vitória'nın sahibi onu "güzel bir oyuncu" olarak tanımlıyor ama aynı zamanda "hayat dolu bir kadın" ve "çok güçlü bir kişiliğe sahip" olarak da tanımlıyor. Peki, Estado Novo'nun ortasında gri bir Portekiz'de bu ne anlama gelir? “Arkadaşlarıyla arkadaştı ama tartışmalı bir insandı. Kendi fikirleri vardı. Kendini geri tutmuyordu. Özgür bir kadındı, mücadeleci bir kadındı. O zamanlar kadınlar daha çekingendi. O asla öyle değildi, o zamanlar kadınların erkekler kadar çok hakkı olduğunu anlamıştı.”

"Beklenmeyen şeyler yaptı. Kendini tamamen kontrol edebilen bir kadındı. Bir noktada iş bulamadı, bu yüzden bavullarını topladı ve Brezilya'ya gitti. O zamanlar çok az kadın bunu yaptı. Zamanının ötesinde bir kadındı."

1969 yılında, yıllarca platodan uzak kaldıktan sonra, Plateia dergisinde verdiği bir söyleşide, “revizyon sahnesinden çekildiğini” gerekçelendirerek yeniden ortaya çıktı. Plateia'da (8 Temmuz) yayımlanan röportajın öncesindeki satırlarda, "Huysuz bir kadın olan Teresa Torga, yıllar önce olduğu gibi hak ettiğine inandığı yeri fethetmek için mücadelesini sürdürüyor" ifadelerini okuyoruz.

"Sanatsal dünyamızda şu anda önemli pozisyonlarda bulunan bazı sanatçılar gibi başladım ve belki de -onlara göre- çok fazla konuşma dezavantajına sahiptim çünkü "kalbimi ortaya koymuştum". "Ama pişman değilim," dedi. "Her şeye rağmen, fikirlerimden ve kavramlarımdan taviz vermeye veya vazgeçmeye istekli değilim."

"Değerimin ne olduğunu biliyorum" dedi kendisi. "Mizaç olarak, karşıma çıkan zorluklarla yüzleşmeye ve onları aşmaya çalışmaya alışkınım... Tiyatroda yerim yok mu? Gece kulüplerinde performans sergiliyorum. Beni her şeyden önce ilgilendiren şey, nerede performans sergilersem sergileyeyim, bir sanatçı olarak geçimimi sağlamak." Yazıya eşlik eden fotoğrafta bacak bacak üstüne atmış, elinde bir bardakla görülüyor.

Röportajcı Carvalho Ramos ısrarla şunu sordu: Acaba bir dergi sanatçısı olarak “istikrarını engelleyen” şey “sahne arkası sorunları” mıydı? Teresa Torga şöyle cevap verdi: "Şey... Şunu söylemekte hiç şüphem yok ki, eğer zaman zaman sahne arkası sorunlarıyla kişisel sorunları karıştırma endişesi olmasaydı, kesinlikle dergilerin kadrolarında daha sık yer alırdım. Ancak, dürüstçe itiraf ediyorum ki belki de Portekiz'den uzakta geçirdiğim zaman, sorumluların gündeminde kalmamı engellemiş olabilir." “Bir süre Rodezya’da kaldım ve insanlar beni o kadar unuttular ki, aylar geçmesine rağmen hâlâ hatırlamıyorlar.” 1968-1969 yılları arasında Portekiz'e geri döndü.

Maria Jorgete Teixeira topladığı fotoğraflara bakarak, “Ne kadar güzel olduğunu görebiliyorsunuz” diyor. "Şarkıyı ortaya çıkaran kadınla ilgili her şeyi araştırmaya çalıştım." “[Portekiz'e döndüğünde] hala dergide çalışıyordu, ancak hastalığın bazı belirtileri fark edilmeye başlandı, yaşadığı depresyon. Hastalık ilerlemeye başladı... Sonunda oyunculuğu bıraktı ve daha sonra Júlio de Matos tarafından takip edildi ve bu bölüm 6 Mayıs 1975'te ve o olayda gerçekleşti. Sokakta soyundu, fotoğrafçı onun fotoğraflarını çekmeye çalıştı ve insanlar öfkelendi.”

Ünlü bölümün kurgusal versiyonunda Maria Jorgete, “bir yangından, muazzam bir alevden, bir kadının vücudunun merkezinden çıkan bir yangından” bahseder. “Kaldırım dizginsiz oburluğun gözlerini, uyluklara bağlı göz bebeklerini, kalçalara uzanan elleri, altı tok paçalı paçalı pantolonları ve içinden sonsuz bir yalnızlığın gecesini getiren eriyip giden bir yüzü kazanır. İnsanlar koşar, insanlar bağırır, bazıları gözleriyle onu örtmeye çalışırken, diğerleri onu örtmeye çalışır, bırakın giyinsin, bırakın giyinsin, ama etin bu kadar kötü davrandığı bu ruh ateşten yapılmıştır” diye yazar Teresa Torga, José Afonso'nun Şarkıları'ndan Birinin Ellerinde (Alfarroba, 2017) adlı kısa öyküsünde yer alan.

"António Capela'nın profesyonel gözü, alışılmadık bir sahnede, mantıklı bir an görüyor, sahneyi çerçeveliyor ve birbiri ardına flaşlar atıyor. İnsanlar öfkeleniyor, ona saldırıyor ve kamerasını yok etmek istiyor," diye yazıyor. "Rulo öfkeli ayaklar tarafından çiğneniyor, bunu nerede gördün? Bir kadının deliliğinden böyle yararlanmak, zavallıcık, onun mükemmel yargısında değildi"

Bölüm, mesleki faaliyeti ağırlıklı olarak spor alanına odaklanan tarihi Portekizli foto muhabiri António Capela'nın (1927-1996) niyetlerine gelince pek de huzurlu değil. Üniversitede José Afonso'nun şiirini inceleyen Avusturyalı araştırmacı Elfriede Engelmayer, Mário Correia'nın José Afonso'nun As mulheres cantadas adlı kitabında aktardığı gibi, şiirin "insanlar tarafından António Capela'nın sansasyonel fotoğraf raporunun sansasyonel merceğinden sağlam bir şekilde korunduğu" gerçeğinden de söz ediyor.

Ancak foto muhabirinin davranışı konusunda şüpheler varsa da, olayın ardından yaşananlar konusunda hiçbir şüphe yok: mutlak sessizlik. “O andan itibaren ortadan kayboluyor,” diyor Jorgete.

Yönetmen Tiago Rodrigues'in babası ve 2019'da hayatını kaybeden gazeteci Rogério Rodrigues'in köşesinde, Teresa'nın "Júlio de Matos'a iki kez yatırıldığını ve 15 günlük bir tedavi için daha geri döneceğini" yazıyor. Rodrigues, "çünkü arkadaşlarıyla öğle yemeği yedi, dışarı çıktılar, evde kendini yalnız hissetti ve sonra sokağa çıkıp insanlara baktı ve soyundu." Observador tarafından toplanan ifadelerde, Teresa Torga'nın Júlio de Matos Psikiyatri Hastanesi'ne yatırılmış olma ihtimalinin ima edildiği tek durum bu değil. Observador , 2024'ten beri Júlio de Matos Hastanesi'nin bir parçası olan Lizbon'daki São José Yerel Sağlık Birimi'nin basın ofisiyle iletişime geçti ancak hastanın kuruma yatırılıp yatırılmadığını teyit etmek mümkün olmadı.

Kutlamanın yapıldığı bölümden sonra rekorlar azaldı. “Hayatta kalmak için evinin üç odasını kiraya vermiş ve son işi Benfica'daki bir gece kulübünde plak çalmaktı” diye yazıyor Mário Correia, As mulheres cantadas por José Afonso (2013, Sons da Terra baskıları) adlı kitabında, Teresa Torga'nın kısa bir portresini çiziyor.

Bilinen son adresi Lizbon'daki Avenida Elias Garcia 132 numaranın dördüncü katıdır. Bugün o sokakta yaşayanlar için bu isim pek bir şey ifade etmiyor olabilir ama onlarca yıldır faaliyette olan Pastelaria Milú'da bu ismi hâlâ hatırlayanlar var. “Çok iyi hatırlıyorum, burada yaşıyordum” diyor, en az 35 yıldır kek fabrikası olarak kullanılan o evde çalışan 60 yaşındaki António Pereira. "Burada kahvaltı ederdim. Sanatçı olduğumu söylerdim," diye hatırlıyor işçi, hala Minho aksanına değer veriyor. Az konuşan bir adam, bir ayin sırasında şöyle diyor: "Sanırım orada bir kadın, onunla birlikte bir odada yaşıyordu."

Anlaşmanın nasıl olduğunu sorduk. "Her şeyim vardı" diye gülüyor. "O arkadaş canlısıydı ve insanlar onu rahatsız ettiğinde huysuzlaşabiliyordu, ama iyi bir insandı." Yaşadığı binanın sadece cephesinin bir kısmının kaldığına dikkat çekiyor. “Bina çöktü, yaklaşık 10 yıl önce orada öğrenciler vardı, heyelan oldu, her şey yıkıldı” diye anlatıyor. António Pereira onu en son ne zaman gördüğünü hatırlamıyor. "Bir sinir krizi geçirdi ya da bir şey oldu, hastaneye gitti ve bir daha kendisinden haber alınamadı."

Teresa Torga, 2001 yılında Casa do Artista'ya üye oldu. Observador'un başvurduğu kayıt formundan anlaşıldığı üzere 68 yaşındaydı ve titrek bir imzası vardı. Meslek? Varyete sanatçısı. Kendisinin tanıdığı herhangi bir çocuğu veya akrabası yoktur.

Filipe Lá Féria, "Muhteşem bir giriş yaptı, ama sonra dağıldı," diye yakınıyor. "Sanırım sonu biraz üzücüydü ama unuttum." Hélder Freire Costa, onun “Coliseu’da arkadaşları” olduğunu, ancak bir noktada onun izini kaybettiğini hatırlıyor. Birkaç yıl önce birisi hatırladı: Teresa Torga'ya ne oldu?”, bir sohbette duydu. “Hala hayatta olup olmadığını merak ettim, ama sonra biri bana öldüğünü söyledi.”

Teresa Torga 8 Nisan 2007'de Lizbon'da öldü. Ölüm belgesinde 74 yaşında olduğu tespit edildi. Olivais mezarlığına gömüldü.

1976 yılında José Afonso, Com albümünü minhas tamanquinhas adıyla ve Teresa Torga şarkısıyla birlikte yayınladığında albüm pek başarılı olamadı. 25 Nisan'dan sonra kaydedilmesi bir ayrıntı değil: Önceki albümlerin ayrıntılı şarkı sözleri daha katılımcı bir ses uğruna feda edilmiş, örtülü eleştirinin inceliği yerine kınama ve müdahale ön plana çıkarılmış - bir diktatörlükte mümkün olan tek şey bu. Şarkıcı, iki yıl sonra 25 Şubat 1978'de Diário de Lisboa ile yaptığı bir röportajda, albümün "sağcı basın tarafından yılın en kötüsü olarak sınıflandırıldığını", "bence tamamen politik nitelikte bir değerlendirme" olduğunu suçladı. Ve ekledi: "Bence bu albümdeki şarkılar, Alípio de Freitas ve Teresa Torga, şimdiye kadar yazdığım en iyi şarkılardan bazıları."

José Afonso her zaman Teresa Torga'nın "Diário de Lisboa'daki fait dalgıçlardan yaratıldığını", "Rossio'da soyunan bir kadının hikayesi" olduğunu varsaydı. Şarkıcı, yukarıda alıntılanan röportajında, "fotoğrafçılıktaki sansasyonelciliği kınamakla ilgilendiğini" söylüyor, ancak "en ilginç şeyin" "kadının fotoğrafçıya karşı döndüğünde insanların onu giysilerle örtmesi" olduğunu vurguluyor. “Vasco Morgado’nun şovlarında yıldız olmuş, kırklı yaşlarında bir kadın olan bu kadın, tüccar toplumunun kendisinden talep ettiği bir jest olarak soyunarak çöpe atıldı. Bölüm zengin, çünkü 25 Nisan’ın insanların zihniyetinde de bir değişikliğe yol açtığını gösteriyor. Bizimki gibi cinsiyetçi bir ülkede, insanlar devrimci bir jest yaptı…”

Şarkı, devrimin sözde şarkıcısının en çok bilinen şarkılarından biri olmaktan çok uzak, adeta bir sembol haline gelmiş durumda. Her 25 Nisan'da Avenida da Liberdade'deki yürüyüşün posterlerinde onun dizelerinden birini görmek nadir değildir: "Demokrasideki kadınlar oturma odası paravanı değildir."

Maria Jorgete Texeira, "Var olan bir kadın, kadın özgürlüğünün simgesi haline gelen bir şarkıya hayat veren, dizelerinden biri slogan olan bu kadının hiçbir önemi yokmuş gibi görünüyor" diyerek ironiye dikkat çekiyor.

Uzun zamandır Teresa Torga karakterinden etkilenen ve 1986'dan beri Lizbon'da yaşayan Brezilyalı gazeteci Alan Romero da benzer bir gözlemde bulunuyor: "İnsanların onun kurgusal olduğunu düşünmesi beni çok rahatsız etti, bu da tanınmayan bir kadın olmamı sağladı."

Ayet direnirken, onu meydana getiren beden ve gerçek tarih bir kenara bırakılmıştır. 50 yıldır süren bir sessizlik var ve bu sessizlik ancak şimdi sorgulanmaya başlıyor. Yılın başında gazeteci Teresa Torga'yı dünyaya tanıtan yönetmenin oğlu Tiago Rodrigues'in yönettiği No Yogurt for The Dead adlı oyunun tanıtım materyali olarak kullanıldığında yüzü ön plana çıktı. Rogério Rodrigues'un hayatının son günlerini tasvir eden oyunda, aktris Beatriz Brás Diário de Lisboa Chronicle'ı okurken, Manuela Azevedo Sang Teresa Torga , Hélder Gonçalves tarafından bir gösteri için bir versiyonda, kendisi tarafından canlı olarak gerçekleştirildi.

Jorgete Teixeira, “Şarkı bir sembol haline geliyor, Teresa Torga adı da, ama kimsenin bu kadını tanımadığı merak ediyor” diyor Jorgete Teixeira. “Hayatını yöneten, bir sanatçı olan, tek başına mevcut ahlak kurallarını çiğneyecek olan, bu açıdan o sembol ve güçtür”.

Barreiro'daki José Afonso Derneği'nin kurucusu ve bu kurumun yönetim kurulu üyesi, “şarkıya daha önce bakmış olan araştırmacılar olduğunu, ancak hayatının değil, şarkının ve şiirin analizleri olduğunu” not ediyor. 50 yıl sonra, “Geriye kalan şarkı ve ne topladığı” diyor. “Sanki o kadının hayatı hiç de önemli değildi.”