Jafar Panahi'nin hediyesi Cannes'a ulaştı

Cannes'da işler kızışmaya başlıyor. Önce Galiçya'nın Laxe'si, ardından Pernambuca'nın Kleber'i geldi. Çok iyi durumdalar. Yarışmanın ilk yarısı onlar adına iyi geçti. Ama bu terli bir selfie yüz buruşturma yarışması değil. Şampiyonlar Ligi'ndeyiz arkadaşlar. Dünyanın en büyük film festivali. Ve Pers donanması şakaya gelmez.

Jafar Panahi, Kristens ve Scarlett'lerle aynı Croisette'te yürüyor ve bu yıl bir kez daha Altın Palmiye için yarışıyor. Yıllarca çalışmaktan, vatandaş ve sanatçı olarak var olmaktan men edilen adam, artık sıradan bir ölümlünün hayatını yaşama ve seyahat etme yetkisine sahip. Tüm büyük sanatçılar gibi Panahi de basit şeylerden başlayıp karmaşık olanlara doğru ilerliyor. Ve Fransızcada "Basit bir kaza" olarak anılmasının sebebi, filmin Fransa ve Lüksemburg'dan ortak yapım desteği almış olmasıydı.

İran'daki sürgünler ve onların kurdukları uğursuz tuzaklar, olup biteni rasyonel olarak anlayan kimsenin olmadığı bir Rus ruleti gibi görünüyor. Uzun süredir yasaklı olan İranlı Mehran Tamadon, aslında hiç kimsenin anlamadığı bir şeyi bize anlatmıştı. Panahi'ye artık "temiz" mi çıktı? İlginçtir ki bu film tesadüfen başlıyor. Sinemacının, hararetle savunduğu Mohammad Rasoulof gibi, son yıllarda büyük ödüller kazandığını hatırlatmakta fayda var. Venedik ve Berlin ona Altın Aslan ve Altın Ayı ödüllerini verdi; Panahi bu ödülleri ancak aracılar aracılığıyla, uzaktan, bazen hapishanede, bazen ev hapsinde ve pasaportu olmadan aldı. Ama şimdi Cannes'da. Tarihi bir an yaşanıyor. Jüriye ise bu soyun en seçkin prensi (Kiarostami) ile birlikte film çeken bir kadın oyuncu (Binoche) başkanlık ediyor.

Panahi, Munk'ın The Passenger filminin kendi versiyonunu Cannes'a getirdi. Sokak köpeğinin ezildiği aptalca bir trafik kazasının ardından, baba (Ebrahim Azizi), hamile eşi (Afssaneh Najmabadi) ve sevimli küçük kızı (Delmaz Najafi) olmak üzere bir aile, hızlı bir şekilde onarım yapabilecek bir tamirci arar. Meğerse bulunan tamirci talihsiz sürücüyü işkencecisi olarak tanıyormuş (tıpkı The Passenger filmindeki kazada olduğu gibi). Tamirci hapisteyken o adam hayatını mahvetti. Ve vazgeçmeden onu takip eder, neredeyse o olduğundan emindir ama hala şüpheleri vardır, aynı işkenceyi yaşayan diğer mağdurları arar. Bunun üzerine işkenceciye karşı bir intikam planı devreye sokulur. Un Simple Accident'daki büyük soru bununla ne yapılacağıdır.

Persler hikaye anlatma konusunda kadim bir yeteneğe sahiptirler; yoktan hikayeler yaratma ve yoktan karakterler yaratma konusunda üstün bir yetenekleri vardır. Bunu nasıl yaptıklarını hiç kimse çözemedi. Yetenek doğuştan gelen bir şey, Picasso'yu anlatma isteği gibi. Panahi'nin oyuncularından neler çıkardığını görmek inanılmaz; en yoğun pembe dizi sahnelerinden, suçluluk duygusunun olağanüstü bir dramaya dönüştüğü ve başka bir ikilemi gündeme getirdiği sahnelere kadar: İntikamda zafer var mıdır?

Şimdi Wes Anderson'ın yeni filmi Fenike Planı'nda birkaç kafayı patlatıp birkaç adamı (gerçekten) havaya uçuran filme geçelim. Filmin Portekizce adı da var ve Mayıs ayı sonunda Portekiz sinemalarında gösterime girecek. Teksaslı beyefendiden böyle bir vahşet beklemiyorduk, eserinin 12. bölümünde ne güzel kan damlaları var. Acaba dünya hareketlerine uyum sağlamakta mı zorlanıyor? Ama çaba yeterli değil, 20 yıl önce Tenenbaum Ailesi: Harika Bir Komedi ve Sudan Çıkmış Bir Balık filmlerindeki duygusal üslupla kendini savunan yönetmen, duygusallığa karşı bir kabuk yaratmış. Ve bundan kurtulmanın bir yolu yok.

Silah kaçakçılığıyla bağlantısı olan ve cinayet teşebbüslerini engelleme konusunda uzman olan Benicio del Toro bile bunu başaramadı. Fena konu değil. Hiç olmadı. Önceki Asteroid Şehrindeki uzaylılar ve nükleer mantarlar da orada değildi. Mesele şu ki, Wes'in filmlerindeki fikirler iyi olsalar bile artık geçerliliğini yitirmiş durumda. Hatta bu zengin adam rahibesi ve pek de dindar olmayan kızıyla (Mia Threapleton, Kate Winslet'in kızı) bağlarını yeniden canlandırmaya bile çalışıyor. Hatta nefret ettiği kardeşinin (Benedict Cumberbatch, bu galerideki yeni bir giriş) kürkünün üzerindeki kıyafetleri çıkarmak istediğinde bile, Méliès tarzı dumanla sihirbazlık numaralarına başvuruyor. Bu duygu sinemasını bir güvenlik duvarı engelliyor. Dışarıda genç adama bulaşıp tepki vermesini sağlayabilecek bir virüs yok mu?

Virüsler, Titane'den dört yıl sonra Cannes'da yarışan ve üzücü bir Altın Palmiye kazanan Julia Ducournau'nun ilgisini çeken bir şey. Bu yenisinin adı Alfa . Salgın hastalıkların (özellikle AIDS'e bir gönderme) bir alegorisidir. Kirlenmiş bedenlerle, sonra da yok edilmiş. Dizinin baş karakteri olan Alfa (Mélissa Boros) 13 yaşındadır ve bir partide dövme yaptırdığında cinselliğini keşfederken, iğnenin enfeksiyon kaptığını düşünerek bayılır. Hemşire annesi (Golshifteh Farahani) onu korur ve artık tanıyamadığı eroin bağımlısı amcasının gelişi onu üzer (Tahar Rahim, kötü uygulanan bir diyetin ardından rol için 20 kilo vermiştir).

Havadaki salgın insan bedenlerini mermere dönüştürüyor ve bu mermer de toza dönüşüyor. Taşlaşmış bedenler iyi bir fikir ama çok daha detaylı bir görsel yatırımın beklendiği bir filmde boşa harcanmış. Ama hepsi o kadar büyük kafalı, somurtkan bir tonda, banliyö kıyametine o kadar benziyor ki... Bunda, Alfa kızı da çaresiz kalıyor ve okulda sınıf arkadaşlarının zorbalığına karşı isyana dönüşen canavarca bir ergenlik fikrini ortaya koyuyor.

Julia Ducournau bu konuyu daha önce Grave/Raw filminde ele almıştı (bu film hala onun en heyecan verici filmidir). Bu durumda, ikna olmadan, yani başka koltuk değneklerine başvurmadan, ifadeyle parti yapmaya başlıyor: Alpha'nın The Mercy Seat'i ilk notadan son notaya kadar koşturduğu bir an var ama film bunu hak etmiyor, Nick Cave'in Bad Seeds ile yaptığı şarkının standardına ulaşamıyor. Daha fazla oyalanmadan, öylece "kötü tohum" olabileceğinizi mi sanıyorsunuz?

İsmin çağrıştırdığının aksine, Alpha hiçbir şey başaramıyor. Başlamıyor. Hiçbir alfabenin ilk harfi değildir. Libération buna "Alpha bête" (Alfa canavarı) adını verdi. Şu Fransızlar birbirlerine ne kadar da tatlı davranıyorlar.