Sebastião Salgado'nun Brezilya'daki altın madenlerinde bulduğu kölelik fotoğrafları
Renk. Parlaklık. Modernlik. Bu, 1980'lerde Basının kutsal üçlüsüydü; büyük uluslararası dergiler renkli sayfalara geçiş için milyonlarca dolar yatırım yapıyordu.
Bu yüzden Sebastião Salgado, Neil Burgess'e (1986'da Londra'daki Magnum'un yönetmenliğine yeni atanmıştı) önümüzdeki yılları dünyanın 42 yerindeki yoksul ve sömürülen işçilerin hayatlarını yalnızca siyah beyaz fotoğraflamaya adamayı düşündüğünü açıkladığında pes etti. Brezilyalı fotoğrafçının projesi ticari açıdan bir felakete yol açabilecek her şeye sahipti.
Birkaç ay sonra Salgado onu arayıp Brezilya'dan yeni döndüğünü ve Trabalho adlı kitabın doğmasına yol açacak projeyi başlatmaya karar verdiğini söyledi. Şimdi, Magnum'un bu fotoğrafların bir kısmını satması gerektiğini, böylece geriye kalan 41 varış noktasına doğru yoluna devam edebileceğini söyledi.
“Çalışmanın maliyetinin ne kadar olacağını sordular ve ben Magnum'un şimdiye kadar sattığı en pahalı portföyün iki katını istedim... Hemen bana yardım teklif ettiler: 'Tamam'”
Magnum ofisine 24 x 30 cm boyutlarında basılmış 40 fotoğraf içeren bir kutu teslim edildi ve Burgess, 2019'da British Journal of Photography'ye anlattığına göre büyülenmişti. Granta'da yayınlanmayı öneren Salgado'yu aradı ve ona büyük dergilerden birinin hikayeyi satın alacağını söyledi. Serra Pelada'nın daha önce Magnum'un Brezilya muhabiri Miguel Rio Branco da dahil olmak üzere başka kişiler tarafından fotoğraflandığını belirten Smith, bunun pek olası olmadığını söyledi. Ama hepsi renkli fotoğraflar çektiler ve 50.000 adamın Amazon'un ortasında çamurda altın aramasının manzarasını kayda geçirmek için sadece bir veya iki gün harcadılar.
Salgado ise siyah-beyaz fotoğraflar çekti ve dört hafta boyunca “işçilerle” birlikte bir “kulübede” yaşadı, bu devasa çalışmanın her aşamasını yakından takip etti, onların rüyalarını ve kendilerine eziyet eden canavarları anlatmalarını dinledi.
Portrelenen konulara bu şekilde dalmak, Brezilyalı fotoğrafçının çalışmaları için her zaman olmazsa olmaz bir koşul olmuştur; hatta kariyerine 1970'lerin sonunda haber ajansları için (ve renkli) fotoğraf çektiği zamanlarda bile. Örneğin, 1983'te Etiyopya'daki büyük kıtlık sırasında, yetersiz beslenen insanlar için kurulan bir kampa yerleşmiş ve orada tasvir etmeyi amaçladıkları gerçeklikle neredeyse hiç teması olmayan gazetecileri eleştirmişti; orada geçirdiği on gün boyunca 34 muhabir ekibinin gelip gittiğini görmüştü.
"Tek bir yerde kalmak, ilk izlenimlerin ötesini görmeye çalışmak, kendinizi bir konuya farklı şekillerde, farklı ışıklar altında bakmaya zorlamak ve sonra geri dönüp tekrar bakmak için gereken sabır ve konsantrasyon çok önemli" diyor Salgado'nun fotoğraflarını aldıktan bir saat sonra Sunday Times sanat editörünün ofisine giren eski Magnum yöneticisi.
Hafta sonu eklerine renk katma konusunda öncü olan Michael Rand, siyah beyaz bir portföyü satılabilecek en kötü kişi olurdu ve Neil Burgess, Rand'ın bunu görmeyi kabul etmeyeceğinden korktuğu için sergileyeceği işler konusunda sessiz kalmıştı.
Brezilya'daki altına hücumdan kalma fotoğrafları masaya yerleştirdikten sonra, birkaç dakika odada rahatsız edici bir sessizlik oldu ve Burgess en kötüsünden korktu. Ancak Michael Rand'ın yüzüne baktığında bunun "iyi bir sessizlik", hatta neredeyse saygılı bir sessizlik olduğunu fark etti. Uluslararası editörlerden, büyüyle karışık, tam teslimiyete yol açan bir tür büyü gibi bir saygı gördüğü çok az zaman oldu. “Maliyetinin ne kadar olacağını sordular ve ben Magnum'un şimdiye kadar sattığı en pahalı portföyün fiyatının iki katını istedim... Hemen bana yardım teklif ettiler: 'Tamam'.”
New York Times Dergisi'nde de benzer tepkiler yaşandı; fotoğraf editörü Peter Howe, Salgado'nun fotoğraflarını gazetenin yönetimine gösterdi. Howe geçen ay bu hikayenin Taschen'daki yeni kitap baskısına atıfta bulunarak, "Kariyerim boyunca yönetmenlerin hiçbir esere bu şekilde tepki verdiğini görmedim" diye yazdı.
Yayımlanmasının ertesi sabahı Magnum'un telefonları durmadan çalıyordu. Dünyanın dört bir yanındaki yayıncılar fotoğrafları satın almak istiyordu ve o andan itibaren Sebastião Salgado, yıllar sonra Trabalho adlı eserinde yer alacak olan portföyü rapor rapor yayınlamak için dünyayı dolaşıp finansman sağlamayı garantiledi.
Bu adamların maruz kaldığı köleliğin portresi, onun bir yazar olarak özgürlüğünün garantisi olacaktı. Altın madenindeki çamura bulanmış karınca yuvasının fotoğraflarını görenler, kameranın arkasındaki kişinin ismini bir daha asla unutamadı.
Salgado da Serra Pelada'da hissettiklerini sonsuza dek sakladı. Work kitabının girişinde şöyle yazıyordu: “Orada insan canavarının parçalanmış ve kesin bir vizyonuna sahiptim: Çamur ve rüyalarla yontulmuş 50 bin yaratık.”
"Sadece insan gürültüsü duyuluyordu; mırıltılar, susturulmuş haykırışlar, insan eliyle hareket ettirilen kürek ve çapa sesleri, makine sesi yoktu." Ateşli silahların, alkolün ve kadınların yasak olduğu bir yerde, “her şeye, sevgiye, insan sıcaklığına tarifsiz bir ihtiyaç vardı. Sürekli tehlike ve tesellisiz bir hayat vardı. İllüzyonun köleleri, dünyayı alt üst ediyorlardı”.
Orada insan canavarının parçalanmış ve kesin bir vizyonunu gördüm: Çamur ve rüyalarla yontulmuş 50 bin yaratık.
Sebastian Tuzlu
Salgado'nun tasvir etmeyi amaçladığı adamların güvenini kazanarak ve kalarak, o kraterde gizli olan umudu ve şiddeti, başka bir dünyadan veya başka bir zamandan gelen gerçek dışı çizgilerle filme almak mümkündü.
Ancak o zaman binlerce cesedi kaplayan çamurun ötesini görmek ve eşcinsel madencilerin kolunu yöneten sendika liderinin hikayesi gibi benzersiz hikayeleri öğrenmek mümkün oldu. Salgado, “Herkesin saygı duyduğu, cesur bir adamdı ve altın bulup Paris’e gitmeyi hayal ediyordu” diye anımsıyor. En büyük hayali silikon göğüs yaptırmaktı. "Bu tür operasyonlar için kimse Fransızları sevmez. Paris'tekilerin dünyanın en güzel göğüsleri var," dedi.
Bu madenci, hayatlarının yıllarını bir serap peşinde koşarak kaybeden "piyonların" büyük çoğunluğu gibi, muhtemelen Pará'yı hiç terk etmemişti. Serra Pelada kısa bir süre sonra "kurudu" ve o zamandan geriye sadece lahana büyüklüğündeki külçelerle ilgili efsaneler ve Salgado'nun bize verdiği görüntüler kaldı.
Sebastião Salgado, 1987'de Serra Pelada'dan getirdiği 400 rulo fotoğrafı tekrar inceledi ve 300 fotoğrafı (bunlardan 31'i daha önce yayınlanmamış) seçti. Bu fotoğraflar, Kasım 2019'da Taschen tarafından yayımlanan ve biri genel halk için (50 €), ikisi koleksiyoncular için olmak üzere üç versiyona sahip olan Gold adlı yeni kitapta yer alıyor. XXL edisyonun fiyatı 800 avro olup her kitap numaralandırılmış ve yazarı tarafından imzalanmıştır; Toprak tonlarında bir kutuda, fotoğrafçının imzalı basılı bir fotoğrafıyla birlikte gelen Art Edition'ın fiyatı 5.000 €'dur (stok dışı kalmıştır). Birçok dile çevrilen kitabın Portekizce, İtalyanca ve İspanyolca olmak üzere üç dilde basımı bulunuyor. Kitabın arka plan metninde, New York Times'ın eski uluslararası muhabiri olan gazeteci Alan Riding'in imzası yer alıyor.
Aynı zamanda daha önce yayınlanmamış 56 fotoğrafın yer aldığı bir sergi de Brezilya'nın São Paulo kentinde açıldı. Portekiz'den geçişine dair henüz bir bilgi yok, ancak Londra, Tallinn ve Stockholm'de tanıtımı için tarihler verildi.
Sebastião Salgado Ekonomi bölümünden mezun oldu, ancak fotoğrafçılığa olan tutkusu onu 1973'te foto muhabirliği kariyerine yöneltti. Sigma ve Gamma ajanslarında çalıştı ve 1979'da Magnum'a katıldı. Dünyayı tanımak ve tanıtmak, insanların motivasyonlarını anlamak, değişen bir toplumu belgelemek istiyordu ve son 40 yıldır yaptığı da buydu. Serra Pelada'da fotoğraflarla başlayan çalışmalarının ardından, birkaç yılını Terra, Êxodos, África ve Génesis adlı kitaplar başta olmak üzere çeşitli amaç-projelere adadı. Fotoğraf aktivizminden etkili aktivizme 1998 yılında geçti ve eşi Lélia Wanick Salgado ile birlikte çevre eğitimini ve Atlantik Ormanları ile Amazon ormanlarının iyileştirilmesini teşvik eden Instituto Terra'yı kurdu. Dünya Basın Fotoğrafı ve Asturias Prensi Ödülü gibi onlarca ödülün sahibi oldu ve 2017'de Fransız Güzel Sanatlar Akademisi'nde fotoğrafçılara yönelik dört kürsüden birinin 1 numaralı başkanı oldu. 75 yaşında ve Minas Gerais ile Paris'te evi olmasına rağmen neredeyse sürekli seyahat ediyor.
Visao
