<em>Silahlar</em> , Zach Cregger'ı Kesin Olarak Modern Bir Korku Ustası Olarak Ortaya Koyuyor

Bir toplumun çöküşünü, çocuklara nasıl davrandığına bakarak tahmin edebilirsiniz. Ders sonrası programlara ayrılan fonları kesin, öğle yemeklerini paket yaptırın, öğretmenlere yoksulluk sınırının altında ücretler ödeyin ve giderek azalan sayıda mucize yaratmalarını bekleyin. Oysa üç ila on yedi yaş arasındaki her beş çocuktan birine zihinsel veya duygusal bozukluk teşhisi konması bizi şaşkına çeviriyor. Spor dersinden önce arkadaşları AR-15 ile parçalanan çocukların önünde silahların Tanrı vergisi olduğunu ilan ediyoruz . Genç nesilleri yönlendirme şeklimize bakılırsa, zaten cehennemdeyiz.

Bir çocuğun refahının çöküşü ve yetişkinler olarak bunun nasıl gerçekleştiğini anlayamamamız, yazar/yönetmen Zach Cregger'ın nefes kesici ve şaşırtıcı yeni korku filmi Weapons'da inceleniyor. Cregger, 2022'de vizyona giren ve milenyumun huzursuzluğu ve #MeToo hareketiyle boğuşan grotesk bir yaratık filmi olan Barbarian'dan farklı bir bakış açısıyla, banliyö Amerika'sının yeraltı dünyasına dalıyor. Burada biçilmiş çimler, bodrumdaki sırları gizliyor.

Kendisinden önceki birçok korku ustası gibi, 44 yaşındaki Cregger da türün tüm tipik kurallarını rahatlıkla kullanıyor. Ürkütücü evler, zamanlaması yerinde korkutmalar ve dünyeviliğin sıradanlığımıza müdahalesini kullanarak, çözümlerini bildiğimiz ama sorumluluğu var olmayan (ya da daha kötüsü, başlangıçta iyiliksever olmayan) daha yüce güçlere devrettiğimiz daha derin toplumsal sorunlar üzerine kafa yoruyor. Cregger'ın çabaları, isyan halindeki değil, kadim ve yırtıcı güçlerin elinde piyon olan gençlik üzerine zekice bir çalışmayla sonuçlanıyor. Ve evet, cehennem kadar korkutucu.

Julia Garner (sağda), Weapons filminde, sınıfındaki tek bir öğrenci hariç tüm öğrencilerinin aniden ortadan kaybolduğu bir öğretmeni canlandırıyor.

Silahlar'da son bir kız varsa, o da keskin zekâlı Julia Garner tarafından canlandırılan ilkokul öğretmeni Justine Gandy'dir. Bayan Gandy'nin örgü kazakları ve sarı pixie bob saç modeli, onun dağınık ve pürüzlü bir ruha sahip olduğunu ele verir. Votka ve evli eski sevgilileriyle (Alden Ehrenreich) yatmaya meyilli olan Gandy'nin çocuklarına olan ciddi bağlılığı, okuldaki öğretmenlerle (örneğin kaya gibi sağlam bir Benedict Wong tarafından canlandırılan Müdür Marcus) ve çoğunlukla kayıp bir oğlunun huysuz ve yaslı babası Archer (Josh Brolin) tarafından temsil edilen veli topluluğuyla sorun yaratır.

Bu uykulu kasabayı rahatsız eden kabus, Gandy'nin sınıfını etkileyen tuhaf bir fenomen. Hikâyenin başlamasından bir ay önce, bir öğrenci (gözleri kocaman açılmış Alex rolündeki çocuk oyuncu Cary Christopher) hariç herkes, sabah 2:17'de evlerinden çıktılar ve kollarını dimdik indirip tek bir yöne doğru koştular. Filmin posterindeki sloganda "Bir daha hiç görülmediler" yazıyor.

Ebeveynler cevap talep ediyor. Polis onlara cevap veremiyor. Bayan Gandy'ye dirgenler doğrultulmuşken, sanki sürekli parmaklarının arasında araba anahtarları tutuyormuş gibi davranan Cregger, wi-fi kapı zilleri ve hafif biralarla dolu bu banliyö karmaşasına Rashomonvari bir hikaye yapısı uyguluyor. Her önemli karakterin bir bakış açısı var; hiçbiri çocukları neyin rahatsız ettiğini göremiyor. Ancak, yukarıda bahsi geçen Alex gibi, bir çocuğun bel hizasındaki görme yetisini benimsediğimizde, iş başındaki dehşeti kavrayabiliyoruz. O zaman bile, gördüklerimize inanmak tamamen imkânsız.

Cregger'ın filmi, yetişkinlere yönelik gerilim ile aşırı (ve çoğu zaman komik) splatterpunk şiddeti arasında zahmetsizce gidip gelerek, şoka dayalı Barbarian'dan biraz daha gelişmiş bir sinematik deneyim sunuyor. Bu, Weapons'ın ölçülü davrandığı anlamına gelmiyor. Weapons'daki kan dökme sahneleri bolca mevcut; bu da yetersiz bütçesinin paspas ve kovalara ne kadar ayrıldığını merak etmenize yetecek kadar fazla. (Film, merkezindeki kötülüğün etrafında dans etmeyi bitirdiğinde, arka planda da oldukça yüklü bir sahne var.) Ancak Barbarian ile karşılaştırıldığında, Weapons organik olarak bütünlük hissi verirken, Barbarian'ın flaş patlaması ani olay örgüsü, ustaca kurgulanmış hikaye anlatımından daha çekici.

Silahlar , yazar/yönetmen Zach Cregger'ın önceki filmi Barbarian'ın ardından büyük ilgi gören devam filmi.

Profesyonel bir eleştirmen olarak, spoiler vermekle basit bağlam arasındaki sınırların ne kadar önemli olduğunu bilmediğim nadir durumlardan biriyim. Bazı oyuncuların performanslarından filmin dehşetinin kökenindeki tekinsiz korkulara kadar bahsetmek istediğim çok şey var. Ancak Weapons'ın hikayesi ve gizemli pazarlama kampanyasının ne yazık ki... Cregger'ın çalışmalarının karşılığını neredeyse gölgede bırakıyor. Neredeyse. Silahlar , sinemalara bir eşek arısı yuvasından daha fazla heyecanla giriyor; kendi şehir efsanesini yaratan şiddetli bir açık artırmanın merkezindeydi. Rivayete göre Jordan Peele, New Line haklarını kaybettikten sonra menajerini kovmuş . Bunun geçerliliği, etrafındaki imalardan daha az ciddi: Yaşayan en büyük korku yönetmenlerinden biri bile bu filme bayılıyorsa, film o kadar iyi olmalı. Görünüşe bakılırsa Weapons o kadar iyi ki, ESPN'deki spikerler gibi sanat hakkında konuşmak kaba hissettirecek kadar iyi.

Weapons'ın gösterisi, hangi stüdyonun ne kadar para ödediği değil, olmamalı da. Cregger'ın ustaca ama bir o kadar da zarif yönetmenliği, başrol oyuncularının hesaplı performanslarıyla birlikte -Austin Abrams, 2. perdenin çoğunu komik bir şekilde çalan bir hırsız ve uyuşturucu bağımlısı olarak- Weapons'a , aksi takdirde sıkıcı bir korku yazına renk katan bir ölüm makinesi ününü kazandırmalı. Zehirli aile ilişkileri, aile içi şiddet ve çocuklarımıza bakma konusundaki korkunç beceriksizliğimize dair düşünceli ve metaforlarla dolu incelemesi, filmin yapışkan, kanlı dolgularını tamamlıyor. Ne de olsa çocuklar iyi değil. Weapons, onları düzeltmekten daha korkutucu olanın, asla düzeltemeyeceğimizi bilmek olduğunu varsayıyor.