Kazuo Ishiguro: 'Kitaptan filme geçtiğinizde, bu bir şömine başı anıdır'

CANNES, Fransa -- CANNES, Fransa (AP) — Kazuo Ishiguro'nun annesi atom bombası atıldığında Nagasaki'deydi.

Nobel ödüllü ve “Remains of the Day” ve “Never Let Me Go”nun yazarı Ishiguro, 20'li yaşlarında ilk kez kurgu yazmaya başladığında, ilk romanı olan 1982 tarihli “A Pale View of Hills” annesinin hikayelerinden ve onlardan uzaklığından esinlenmişti. Ishiguro, Nagasaki'de doğdu ancak 5 yaşındayken ailesiyle birlikte İngiltere'ye taşındı.

"A Pale View of Hills" çağdaş edebiyatın en çok övülen yazarlık kariyerlerinden birinin başlangıcını işaret etti. Ve şimdi, Ishiguro'nun diğer romanlarının çoğu gibi, bu da bir film.

Kei Ishikawa'nın aynı adlı filmi Perşembe günü Cannes Film Festivali'nin Un Certain Regard bölümünde prömiyer yaptı. 70 yaşındaki yazar daha önce de buradaydı; 1994'te "Pulp Fiction"a Altın Palmiye Ödülü'nü veren jüride yer almıştı. "O zamanlar sürpriz bir karardı," diyor. "Birçok kişi yuhaladı."

Ishiguro bir film izleyicisi ve bazen de yapımcısıdır. 2022 Akira Kurosawa uyarlaması “Living”i kaleme aldı. Filmler hayatında düzenli olarak yer alıyor, kısmen de film yapımcıları kitaplarını filmlere dönüştürmek istedikleri için. Taika Waititi şu anda Ishiguro'nun en son romanı “Klara and the Sun”ın (2021) filmini bitiriyor.

Ishiguro, bir uyarlamanın erken gelişimine katılmayı ve sonra ortadan kaybolup film yapımcısının devralmasına izin vermeyi sever. "A Pale View of Hills"in zarif, düşünceli bir dramaya dönüşmesini görmek onun için özellikle anlamlıdır çünkü kitap, mirasla ilgilidir ve bir yazar olarak başlangıcını temsil eder.

"Başka birinin bunu tekrar okuyacağına dair bir his yoktu," diyor. "Bu anlamda, örneğin 'Remains of the Day' filminden veya 'Never Let Me Go' filminden farklı."

Açıklamalar hafifçe düzenlendi.

ISHIGURO: Filmin kitaptan farklı olmasını istediğimi söylediğimde insanlar genellikle aşırı mütevazı olduğumu düşünüyor. Çok farklı olmasını istemiyorum. Ancak filmin yaşayabilmesi için, o anda, o anki izleyici için yapılmasının bir nedeni olmalı. 25 yıl önce veya bu kitapta olduğu gibi 45 yıl önce değil. Bir şeyin kişisel sanatsal ifadesi olmalı, sadece bir yeniden üretim değil. Aksi takdirde, bir övgü veya Elvis taklidi gibi olabilir.

Kitap uyarlamalarının işe yaramadığını gördüğümde, bunun sebebi her zaman çok fazla saygılı olmalarıdır. Bazen tembelliktir. İnsanlar şöyle düşünür: Kitapta her şey var. Hayal gücü çalışmaya zorlanmaz. Ekrana yansıyan bu şeylerin her biri için, kişisel olarak dahil olduğum ve yarıda kalan 10, 15 gelişme oldu. İnsanların bunu bir kenara bırakmasını sağlamaya çalışırım.

ISHIGURO: İki tür yaklaşım benimseyebilirsiniz. Bir roman yazarsınız ve bu ayrı, mükemmel bir şeydir. Diğer insanlar ona saygı gösterebilir ama temelde hepsi bu. Ya da hikayelerin nesiller boyunca aktarılan şeyler olduğu görüşünü benimseyebilirsiniz. Orijinal bir hikaye yazdığınızı düşünmenize rağmen, bunu sizden önce gelen diğer şeylerden bir araya getirmiş olursunuz. Yani bu geleneğin bir parçasıdır.

Homeros dedim ama halk hikayeleri de olabilir. Harika hikayeler, uzun süre devam eden ve devam eden hikayelerdir. Farklı biçimlerde ortaya çıkarlar. Bu hikayelerin değerli olmasının nedeni, insanların onları zamanlarına ve kültürlerine göre değiştirebilmeleri ve uyarlayabilmeleridir. Bir zamanlar insanlar ateşin etrafında oturup birbirlerine bu hikayeleri anlatırlardı. Biraz beklentiyle oturursunuz: Bu adam bunu biraz farklı bir şekilde anlatacak. Ne yapacak? Keith Jarrett'ın oturup "Gece ve Gündüz"ü çalacağını söylemesi gibi. Yani kitaptan filme geçtiğinizde, bu bir şömine başı anıdır. Bu şekilde kalıcı olma şansı olur ve ben de Homeros'a dönüşme şansına sahip olurum.

ISHIGURO: Önümde birkaç yüzyıl daha var.

ISHIGURO: 24 ile 26 yaşları arasındaydım. 27 yaşındayken yayımlandı. Koşulları çok canlı bir şekilde hatırlıyorum. Hatta o sahnelerin çoğunu yazdığımı bile hatırlıyorum. Eşim Lorna o zamanlar kız arkadaşımdı. İkimiz de lisansüstü öğrencisiydik. Bunu yaklaşık bu büyüklükte bir masanın üzerine yazdım, aynı zamanda yemeklerimizi de orada yerdik. Günün sonunda içeri girdiğinde, bir sahnenin kritik noktasında olsam bile eşyalarımı toplamak zorunda kalıyordum. Önemli bir şey değildi. Sadece kendimi şımartıyordum. Kariyerimin olması ya da yayımlanması gibi bir his yoktu. Bu yüzden yıllar sonra onun ve benim burada olmamız ve Cannes'daki bu galaya katılmamız garip.

ISHIGURO: Az önce söylediklerinin gerçekten içgörülü olduğunu düşünüyorum. Nesiller arasında ne kadar anlayış olabileceğinin bir sınırı vardır. Gereken şey, her iki tarafta da belli bir miktarda cömertlik, birbirlerinin nesillerine ve değerlerdeki farklılıklara saygı göstermektir. Bence dünyanın gerçekten karmaşık bir yer olduğu ve bireylerin çoğu zaman o sırada üzerlerinde oynayan güçler hakkında perspektif sahibi olmayı ummadıkları anlayışı. Bunu gerçekten anlamak için cömertlik gerekir.

ISHIGURO: Annemden bir şeyler almaya çalışan bir gazeteci gibi değildim. İçimde bu tür şeyleri duymaya oldukça isteksiz bir taraf vardı. Bir bakıma annemi böylesine uç durumlarda düşünmek utanç vericiydi. Bana anlattığı şeylerin çoğu atom bombasıyla ilgili değildi. En travmatik anıları bunlar değildi.

Annem harika bir sözlü hikaye anlatıcısıydı. Bazen öğle yemeği randevusu alır ve Shakespeare oyununun bütün bir versiyonunu tek başına seslendirirdi. Bu benim "Hamlet" veya benzeri şeylerle tanışmamdı. Bana anlatmaya hevesliydi ama aynı zamanda anlatmaktan çekiniyordu. Her zaman sıkıntılı bir şeydi. Resmi bir şey olması - "Ah, yazar oluyorum, bu anıların saklanabilmesi için bir şeyler yazacağım" - işi kolaylaştırıyordu.

ISHIGURO: Geçenlerde biri bana şöyle dedi: "Artık birçok insanın eski, faşist görüşlere sempati duyduğu bir zamanda yaşıyoruz." Bu açıkça ifade edilmiyor; eski öğretmen bunun gelenek ve vatanseverlik olduğunu söylüyor.

Şimdi, belki de bunun iyi bir nokta olduğu bir dünyada yaşıyoruz ve bu benim aklıma gelmemişti. Bu bir örnek: Evet, bir balonun içinde yazıyoruz ve bir tür balonun içinde filmler yapıyoruz. Ancak hikayelerin gücü, farklı değerlere girmeleri gerektiğidir.

Hikayeleri nasıl aktaracağınız sorusu, büyük zorluklardan biridir. Her sahneyi yeniden incelemeniz gerekir. Sadece birkaç yıl önce çok güvenli bir varsayım olabilecek bazı şeyler, kitaplarımız ve filmlerimiz etrafındaki değer sistemlerinin bizim etrafımızda değiştiği kadar değişmesi nedeniyle öyle olmayacaktır.

___

Jake Coyle, 2012'den beri Cannes Film Festivali'ni takip ediyor. Bu yılki festivalde yaklaşık 40 film izliyor ve öne çıkanları aktarıyor.

___

2025 Cannes Film Festivali hakkında daha fazla bilgi için şu adresi ziyaret edin: https://apnews.com/hub/cannes-film-festival