„Superman“: Der Bösewicht im Film sind Sie (na ja, und Elon Musk)

Laut Collins Dictionary kann sich das Wort „Alien“ im Englischen auf Folgendes beziehen: a) eine Person, die einem fremden Land, einer fremden Rasse oder Gruppe angehört, normalerweise auf eine, die man nicht mag oder vor der man Angst hat; b) ein Adjektiv, mit dem etwas beschrieben wird, das merkwürdig und vielleicht beängstigend ist, weil es nicht zum normalen Erleben gehört; c) etwas, das anders oder merkwürdig ist als die eigenen Gefühle oder das normale Verhalten; d) in der Science-Fiction eine Kreatur aus dem Weltall . Im neusten und x-ten Superman-Film spielt Regisseur James Gunn („ Guardians of the Galaxy “, „Suicide Squad“ ) mit der Polysemie des Wortes „Alien“ , um Amerikas beliebtesten Superhelden in eine komplizierte bürokratische Situation zu bringen: Wenn Kal-El – Supermans richtiger Name – von Krypton kommt und Krypton ein Planet außerhalb der Milchstraße und damit außerhalb der Vereinigten Staaten ist, dann ist Superman in Wirklichkeit ein illegaler Einwanderer – wo sind seine Papiere? –, also ein Alien in all seinen Bedeutungen.

Superman wurde als der politischste seiner Teile konzipiert – und das, obwohl die Comicfigur 1938 geboren wurde, als die Welt am Rande des Zweiten Weltkriegs stand, zu einer Zeit, als Metropolis – das urbane Alter Ego New Yorks, falls Städte überhaupt eine Seele haben – unzähligen Bedrohungen ausgesetzt ist, von Fake News und dem Populismus seiner Politiker bis hin zu interdimensionalen Monstern und Schurken aus Nanobots. In dieser kleinlichen Welt der verdrehten Realität und Sprache, einer durch die Technologie entfremdeten und dem heimlichen Willen der Mächtigen unterworfenen Bürgerschaft, verkörpert Superman die Macht unerschütterlicher Güte , purer Unschuld und bedingungsloser Aufopferung. Falls der Zuschauer es nicht versteht, James Gunns Drehbuch bringt es so auf den Punkt: „ Lasst uns Güte zum neuen Punk machen .“ Oder so ähnlich. Wie Illustrator Mauro Entrialgo bereits betonte, sind wir in die Ära des Bösartigen eingetreten, und Gunn schlägt vor, ihn mit guten Absichten zu bekämpfen.

Gute Absichten sind ... schön und gut. Aber die Reduzierung komplexer und schmerzhafter Probleme auf simple, kindische Unterhaltung ist in einem Superheldenfilm, in dem wir ein Kind (arabischen Aussehens) sehen, das Superman anruft, um den Völkermord zu verhindern, den eine von Panzern, Raketen und dergleichen unterstützte Berufsarmee an seinem (mit Stöcken und Steinen bewaffneten) Volk verüben will, unerhört. Wow. Oder wow. Ich weiß nicht, ob die völlig frivole Unterhaltung von Jurassic World: Reborn (einer der schlechtesten Filme, die diese Augen in letzter Zeit gesehen haben) dem infantilisierenden Reduktionismus von Superman vorzuziehen ist, der Verwendung einer laufenden Vernichtung als Setting für den patriotischen Blockbuster der Staffel, in dem die Vereinigten Staaten (wenn auch durch ihre illegalen metamenschlichen Bürger) wieder einmal die Welt retten, eine Obszönität ist. Es ist schwer, der Obszönität einer Szene zu entgehen, in der die Gazaner (ein impliziertes, nicht explizites Demonym) von einem Superhelden unterstützt werden, der mit riesigen, verrückten Händen Prügel austeilt . Letzten Endes.

Der Studio-Blockbuster hat seine Fähigkeit zur Metapher verloren. Das Kino spuckt dem Zuschauer seine Ideen ins Gesicht. Doch Superman ist sich nicht ganz im Klaren darüber, wer der Zuschauer ist: Ist er ein kleines Mädchen oder ein Junge, der Vater oder die Mutter dieser kleinen Kinder oder ein junger Erwachsener? Denn Superman scheint einerseits ein Kinderpublikum anzusprechen, das sich an fliegenden Hunden und Kaiju-Kämpfen und, kurz gesagt, eher weißer Unterhaltung erfreut , und andererseits ein erwachsenes Publikum im Wahlalter, das auf die weltpolitische Lage reagieren muss, das vor den bösartigen Allianzen zwischen Politikern und Millionären gewarnt wird und zu einem kritischen Geist angehalten wird, den der Film nicht gerade fördert. Ach ja, und wer wird Zeuge, wie eine der Figuren vom Sturm in die Luft gesprengt wird?

Die Metapher existiert nicht, weil die Charaktere die Bösewichte fast wörtlich aus der realen Welt in die fantastische Imagination übertragen. Lex Luthor ( Nicholas Hoult , der Geschworener Nummer 2 ist ein Technobro – ein Technologiemogul – der wild entschlossen ist, Supermans Ruf zu zerstören. Er beschuldigt ihn, ein illegaler Einwanderer zu sein und seine autokratischen Absichten zu verbergen, um die öffentliche Meinung gegen ihn aufzubringen und ihn für immer in ein interdimensionales Gefängnis zu sperren. Unterstützt wird er von einer Armee fliegender Roboter, die an das Starlink-Satellitennetzwerk erinnern, mit dem Musk die globale Kommunikation kontrolliert. Und auch ein paar Metamenschen, die Ingenieurin ( María Gabriela de Faría ) und ein gewisser Boravia Hammer, ein fliegender maskierter Mann mit einer psychoanalytischen Hintergrundgeschichte unter seiner Maske.

Auf der anderen Seite bringt der Präsident des fiktiven Staates Boravia, Vasil Ghurkos (gespielt vom Kroaten Zlatko Buric , den wir in „Triangle of Sadness“ und „Copenhagen Cowboy“ gesehen haben), ein kleiner Diktator mit der Frisur von Donald Trump und der Zunge von Wladimir Putin , die US-Regierung dazu, Superman der Einmischung in ihre diplomatischen Beziehungen zu beschuldigen … und ihn ein „Alien“ zu sein, ein Begriff, den die berüchtigte Einwanderungs- und Zollbehörde ICE (Immigration and Customs Enforcement) für abschiebbare Ausländer verwendet. Also wendet sich die Welt gegen Superman , und der Hauptbösewicht des Films … könnten Sie sein, der Durchschnittsbürger, der in den sozialen Medien Falschmeldungen verbreitet und in der Menge mit dem Finger auf andere zeigt.

James Gunns Superman beginnt in medias res. Der Superheld, gespielt von David Corenswet – der Henry Cavills Nachfolge antritt – verliert seinen ersten Kampf gegen den Ingenieur. Er muss sogar den Superhund Krypto bitten, ihm zu helfen, in seinem Polarrefugium Zuflucht zu finden. Dort kann er auf die Hilfe mehrerer Roboter, Sonnenlicht und die Nachricht zurückgreifen, die seine Eltern (kurz gespielt von Bradley Cooper und Angela Sarafyan ) ihm hinterlassen haben, als sie ihn zur Erde schickten. Superman muss jedoch feststellen, dass seine größten Feinde nicht die Monster sind, sondern die amerikanische Öffentlichkeit, die beginnt, den Schaden, den er in jedem seiner Kämpfe anrichtet, zu hinterfragen.

Superman schafft weiterhin einen Ausgleich zwischen seinem Leben als Held und seiner Arbeit als Journalist und teilt sich ein Büro mit der scharfsinnigen Lois Lane ( Rachel Brosnahan ), mit der ihn auch eine aufkeimende Romanze verbindet. Seiner Umgebung erscheint dieser heiligmäßige Superman jedoch zu zuckersüß, und die Mitbürger von Metropolis glauben, dass er trotz seiner ständigen Großzügigkeit – wie der Rettung eines Eichhörnchens, das kurz davor ist, von einem Kaiju zerquetscht zu werden – eine Gefahr für sie darstellen könnte, einfach weil er von einem anderen Planeten kommt. Supermans Hauptproblem ist die überwältigende Anzahl an Höhepunkten und Charakteren, die den Film in eine Abfolge katastrophaler Ereignisse verwandeln, die, obwohl sie alle so wichtig sind, immer unwichtiger werden. Das Universum droht erneut zu verschwinden, aber die Lösung könnte so einfach sein wie das Hacken des Facebook-Kontos Ihrer Großmutter. Die CGI-gestalteten Räume sind so … digital, dass es egal ist, wenn Ihnen ein hundertstöckiges Gebäude auf den Kopf kracht. Und auch die Funktionsweise von Superheldengruppen, ihre Hierarchien und Loyalitäten sind noch nicht gut erforscht. Damit der Technofaschismus triumphieren kann, braucht es natürlich viele Lakaien – das heißt viele Praktikanten, die die Knöpfe drücken.

Nicht einmal Gunn nutzt den hintergründigen Humor, für den er bekannt ist : Die Gags sind eher offenherzig. Genau die Art von Humor, die Elon Musk gefallen würde, wenn er nicht selbst Zielscheibe der Witze wäre. Die langsame, brutale Kameraführung ist hier nicht mehr als ein paar Akzente in ansonsten nicht erinnerungswürdigen Kämpfen. Das Drehbuch ist auch träge bei der Lösung der selbst aufgeworfenen Hindernisse : „Nimm mein Schiff, die Steuerung ist einfach und intuitiv“, schlägt einer der Supermenschen Lois Lane vor, als wäre das Steuern einer fliegenden Untertasse so einfach wie Fahrradfahren. Problem gelöst!

Dennoch wird der Film durch David Corenswets Hingabe an seine Figur aufgewertet. Mit seinem starken komödiantischen Witz und seinem kampferprobten Körperbau ist das Beste an Superman die Konstruktion eines Helden mit tiefen emotionalen Bindungen , der von seiner irdischen Mutter gescholten wird, weil er nicht zu Hause anruft. Corenswet verbindet beide Facetten und verleiht einem Film Leichtigkeit und Menschlichkeit, der ohne ihn eine Aneinanderreihung von Stereotypen und aufeinanderfolgenden Kämpfen wäre. Glücklicherweise oder unglücklicherweise ist Superman nicht die Katastrophe, die die Gerüchteküche vorhergesagt hat, aber er ist auch nicht die Lebensader des DC-Universums. Es ist nur ein weiterer Film mit etwas mehr Persönlichkeit in einem Markt, der von Supermännern und Superfrauen gesättigt ist, die versuchen, das Ende der Welt zu verhindern ... schon wieder.