Die phönizische Handlung: Wes Anderson hinter seinem eigenen Puzzle (***)

Wes Anderson hat sein Kino längst zu einer Zeremonie gemacht. Und wie jede Liturgie einer Religion (selbst wenn sie erfreulicherweise heidnisch ist) braucht sie ihre Gläubigen, ihre Agnostiker, ihre Ketzer und sogar ihre wütenden Atheisten (es reicht nicht, einfach „Nein“ zu sagen, man muss es herausschreien). Seine Filme sind in Wahrheit wie Puzzles. Mit allem, was das bedeutet, im Guten wie im Schlechten. George Perec, der größte Puzzle-Liebhaber, sagte, das Puzzle sei eine Fiktion der Totalität, ein Artefakt, dessen Zweck es sei, uns zu beruhigen und uns in eine Ordnung einzuschließen. Oder in der Fiktion der Ordnung. Er warnte aber auch davor, dass das Puzzle eine Falle sei: Es zeige uns ein geordnetes Bild, eine scheinbare Einheit, hinter der sich eine Vielfalt, die Unendlichkeit der Möglichkeiten und die Verwirrung verberge. Nun, das ist „The Phoenician Plot“, ein labyrinthisches Puzzle aus unendlich vielen Teilen, das uns wieder einmal zu Zuschauern der Zeremonie eines perfekten Universums macht, das in Wahrheit nicht nur dazu da ist, uns zu entgehen, sondern uns auch an das Elend, die Zweifel und das Chaos der Welt zu erinnern, in der wir leben.

Es erzählt die Geschichte von Zsa-Zsa Korda, die niemand anderes als Benicio del Toro ist, der als altmodischer Tycoon verkleidet ist (Anderson sagt, er sei von Calouste Gulbenkian inspiriert worden). Das heißt, genauso skrupellos, grausam und lächerlich wie heute, aber ohne eigenes soziales Netzwerk oder regelmäßiges Nachrichtensegment. Die Neuheit besteht sozusagen darin, dass der andersonsche (oder andersonitische ) Held zum ersten Mal ein Bösewicht ist. Es stimmt, dass er von Anfang an böse ist. Neu ist auch die urkomische und sehr beneidenswerte Nachbildung des Himmels (oder Limbus), in den der Protagonist jedes Mal geht, wenn er dem Tod nahe ist. Was uns fehlte, war definitiv Bill Murray in seiner göttlichen Gestalt. Weitere offensichtlich neue Dinge: … Nun, die Wahrheit ist, dass uns nichts einfällt.

Korda hat das Gefühl, dass er sein Erbe in die Hände von jemandem legen muss. Also geht er zu seiner Tochter, gespielt von Mia Threapleton , um ihr die Welt, seine Welt, zu erklären, und zwar mithilfe von Schuhkartons. Eines für jedes laufende Projekt. Ein Detail: Die Erbin ist eine Nonne. Der Regisseur sagt, dass sein Schwiegervater und seine Frau irgendwann einmal dasselbe Gespräch mit denselben Kisten vor sich geführt hätten. Was folgt, ist ein weltweites Abenteuer mit Spionen, Doppelagenten (der Neuzugang Michael Cera ist sehr gut), verheerenden Angriffen, monumentalen Ingenieursleistungen, Basketballspielen (achten Sie auf die herausragenden Leistungen von Tom Hanks und Bryan Cranston), nicht sehr lukrativen Hochzeiten (hier kommt Scarlett Johansson ins Spiel) und bösen Jungs, wirklich bösen Jungs (Benedict Cumberbacht). Das Ganze ist wie, wie bereits gesagt, ein Puzzle angeordnet, das mehr als nur perfekt ist.

Ohne Meisterwerke wie „ Die Reise nach Darjeeling“ oder „Grand Budapest Hotel“ in puncto Tiefe und Feinheit zu erreichen, ist „The Phoenician Plot“ in jedem seiner Kapitel (oder Kästchen) ebenso unterhaltsam wie witzig, fröhlich und sogar weise. Der Kanon des Autors ist sich selbst und seinen Anhängern gegenüber so tyrannisch, dass es schwierig erscheint, im jüngsten Zyklus seiner Filmografie einen Film eindeutig vom anderen zu trennen. Und wie in Asteroid City , wo es extrem ist, sind auch hier die Charaktere in der Lage, das zu tun, was sie tun, während sie sich selbst hieratisch und sehr bewusst sagen, was sie genau tun. Und ihre Motivationen, Wünsche und Frustrationen entsprechen den Requisiten, die sie umgeben. Das Äußere ist das Innere und umgekehrt. Alle, die auftreten, mit Zsa-Zsa Korda an der Spitze, sind gleichzeitig diejenigen, die die Abenteuer durchmachen, die sie mit sich ziehen, und die Schöpfer der Welt, in der sie leben: Sie sind real, rein fiktiv; Sie sind eine Fabel innerhalb der Fabel selbst, also der Film, in dem sie leben. Und so weiter.

Es ist kein Zufall, dass Anderson uns gerade in dem Film, der am ehesten als politischer Kommentar gelten kann (kurz gesagt: Der Kapitalismus ist für die Gesundheit fast aller Menschen schlecht, außer für die Gubelkianer und Musks dieser Welt), auf seine Weise durch Bill Murray eine Darstellung der Ewigkeit bietet. In gewisser Weise bleiben sozusagen die zwei Seelen des Puzzles bestehen, von dem Perec sprach: diejenige, die sich eine Ordnung vorstellt, die dieses Chaos überwindet, und diejenige, die zeigt, dass genau dieses Chaos unüberwindbar ist. Der Film bietet für den Abspann eine Auswahl-Zusammenstellung von Gemälden aus der Geschichte der Malerei, die in den Szenen zu sehen sind. Der Tag wird kommen, an dem ein Anderson-Film genau das ist: eine detaillierte Erklärung seiner Bestandteile, ohne sich um irgendetwas anderes zu kümmern. Wes Anderson ist bereits eine Religion und er hofft, dass es nicht die einzig wahre ist.

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Regisseur : Wes Anderson. Besetzung : Benicio del Toro, Mia Threapleton, Michael Cera, Tom Hanks. Dauer : 101 Minuten. Nationalität : Vereinigte Staaten.