Die versteckten und bezaubernden Ecken, die Bachcelona enthüllt

Klassische Konzerte an ungewöhnlichen Orten in Barcelona zu veranstalten, ist eine der Attraktionen von Festivals wie dem Ciutat de Clàssica, das im Frühling stattfindet, oder Bachcelona, das diese Woche seine 13. Ausgabe mit 90 % Auslastung beendete und seinem Publikum die akustischen und ästhetischen Möglichkeiten des Innenhofs eines charmanten Hauses offenbarte: dem ehemaligen Heimstudio von Leopoldo Pomés.

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Der Filmemacher hatte hier sein erstes Foto- und Werbestudio, im ehemaligen Atelier des Landschaftsmalers und geheimnisvollen Horizonts Modest Urgell und späteren Zuhause der Tänzerin Àurea de Sarrà, durch deren Holzdielen er wie Isadora Duncan wandelte. Hier gestalten seine Kinder heute sein Archiv, und hier ließ er gemeinsam mit Óscar Tusquets seiner Fantasie freien Lauf, um den Innenhof zu etwas Einzigartigem zu machen. So einzigartig, dass der Architekt die Bögen der Rückfassade auf allen vier Seiten des Hofes nachbildete und ihm ein Renaissance-Gefühl verlieh, mit einer indigoblauen Stirnwand, einem gefliesten Pool, verschlungenen Pflanzen und Gesimsen, die den Raum unterstreichen und Proportionen verleihen.

Daniel Claret schließt den Kreis und spielt dort, wo Pomés ein Plattencover für seinen Vater, den Cellisten Lluís Claret, gestaltete.

Und vielleicht ist das der Grund für die unschlagbare Akustik, die den Lärm der Stadt, in die es eingebettet ist, ignoriert. Daniel Tarrida, der Leiter dieses Festivals, das 2021 für seine Qualität und Originalität, aber auch für seine Fähigkeit, Verbindungen zu verschiedenen Akteuren der Stadt herzustellen, mit dem Premi Ciutat de Barcelona ausgezeichnet wurde, hat solche Orte stets im Blick. Veranstaltungsorte, die zwar nur 50 Personen Platz bieten, wie bei diesem Konzert des Trios The Rest Project, aber eine einfühlsame Atmosphäre garantieren.

„Das sind in vielerlei Hinsicht sehr sorgfältig durchdachte Vorschläge, von praktischen Aspekten wie der Abstimmung der Akustik bis hin zur Ästhetik des Veranstaltungsortes, damit alles wirklich passt und dem Künstler gleichzeitig Raum zur Entfaltung bleibt“, stellt er fest.

Die meisten Künstler fühlen sich mit dieser Herangehensweise wohl, die das Gegenteil des stereotypischen Ansatzes darstellt, Tickets an Touristen zu verkaufen. Daniel Claret, der Cellist von The Rest Project, das er zusammen mit der Geigerin Maria Florea und der Bratschistin Lara Hernández – ein Name, der aus ihrem Programm The Rest is Silence hervorging – bildet, wurde von Tarrida eingeladen, an Bachcelonas Breaking Bach teilzunehmen, der Reihe, in der Experimente mit Bachs Musik erlaubt sind.

Und Claret (Barcelona, 1987), Sohn des andorranischen Cellisten Lluís Claret – für den Leopoldo Pomés übrigens ein Plattencover gestaltete, wie sich Poldo Pomés Jr. richtig erinnert –, hatte bereits mit der Tanzkompanie Mal Pelo einen experimentellen und poetischen Ansatz in der Musikszene umgesetzt. So ist es naheliegend, dass sein Trio zwischen den Stücken Rezitationen von Texten von Beckett und Rilke sowie körperliche Bewegungen einführt, die stets im Stehen gespielt werden.

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Das Konzert verband Bach in Guadiana-Manier mit Ligeti, Webern, Strawinsky und sogar Gerhard Kurtág, Penderecki und Gubaidulina – Komponisten des 20. Jahrhunderts, die vielleicht ein anderes Verständnis von Bach selbst vermittelten. „Ich denke, sie zeigen, wie der moderne Bach klingt“, bemerkte Claret auf anschließende Fragen aus dem Publikum. Sie führten sogar John Cages 4:33 auf, ein Stück, das aus 4 Minuten und 33 Sekunden Stille besteht … „Ja, dieser unangenehme oder angenehme Moment, denn es stimmt, dass Stille uns große Angst macht.“

Bachcelona hat sich das Vertrauen der Öffentlichkeit, der Organisationen und der Künstler verdient. Und ihr Plan, so Tarrida abschließend, ist es, „weiterhin durch die Stadt zu touren“.