Picasso und die Schatten des Glücks

Als ich in den 1950er Jahren ein Kind war, war Picasso allgegenwärtig: in Museen, Stierkampfarenen, an Stränden und in Promimagazinen. Sein würdevolles Auftreten während der deutschen Besatzung und sein Status als Francos Exilant Nummer eins brachten ihm zudem den Respekt der Bürger ein, und Gernika , das vielleicht beliebteste Gemälde des 20. Jahrhunderts, war der unangefochtene Star des MoMA. Als er sich zum Kommunisten erklärte, eignete sich die Kommunistische Partei dies an, und Dichter und Biografen – von Rafael Alberti über Louis Aragon bis Paul Éluard, darunter Pierre Daix – widmeten ihm unzählige Seiten. Alle zollten ihm Tribut; alles, was er tat, wurde bejubelt, kommentiert, gelobt … und jede Kritik richtete sich gegen den Kritiker und machte ihn zu einem rechten Knacker.

Nur in diesem Kontext lässt sich die Heftigkeit verstehen, mit der „Living with Picasso“ , das von Françoise Gilot, Picassos Lebensgefährtin und Mutter seiner Kinder Claude und Paloma nach deren Trennung, veröffentlichte Buch, angegriffen wurde. Das Buch ist ein stimmungsvoller Bericht über zehn Jahre einer lebendigen und komplexen Beziehung, reich an Liebe, Arbeit, Kunst, Büchern, Kindern, Freunden, Reisen und Kontroversen, mit gelegentlichen und unvermeidlichen Kränkungen. Mit viel Zuneigung und Humor geschrieben, verkommt es nie zu einer Abrechnung: außergewöhnlich, so wie Françoise Gilot eben war.

Es ist aufregend zu sehen, wie Picasso sich dafür einsetzt, etwas zu schaffen, das für seine Kinder erreichbar ist.

Die Ausstellung, die am Donnerstag, dem 25., im Museu Picasso eröffnet wurde, ist eine bewegende Hommage von Paloma Picasso an ihren Bruder Claude und zugleich eine Rechtfertigung einer unkonventionellen Beziehung.

Es ist eine lange Momentaufnahme von zehn Jahren im Leben einer ungewöhnlichen Familie, dank der zahlreichen Fotos von David Douglas Duncan und weiterer, gestellter Fotos von Edward Quinn, sowie einiger aus dem Familienarchiv. Es ist wie eine Partitur, auf der eine Chorsinfonie geschrieben ist, in der die Liebe der vier Protagonisten durch die Kunst fließt.

Nicht nur die Kunst mit großem K, die Picasso bewohnte und verwandelte, sondern auch die vielen winzigen Gegenstände, die er verwendete und die unbedeutend waren, bis er sie entführte und verwandelte, im Allgemeinen mit der Komplizenschaft und Freude von Paloma und Claude, obwohl ihnen manchmal das Verschwinden eines geliebten Spielzeugs oder einer gemeinsam geschaffenen Puppe eine Handvoll Nasen bescherte.

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Eine ständige Metamorphose, ein Beweis dafür, dass das Genie, das Gertrude Stein darstellen oder Gernika komponieren kann, in diesen unaufhaltsamen, verspielten Händen liegt, die die erstaunte Aufmerksamkeit ihrer Kinder fesseln, bis sie das kleine weggeworfene Auto, die ausgeschnittene Puppe, den bunten Splitter in etwas verwandeln, das die Blicke ihrer Älteren noch viele Jahre nach diesen freudigen Tagen fesseln kann.

Denn Freude ist es, was uns diese Ausstellung vermittelt, die durch einen sehr wirkungsvollen Katalog sehr gut ergänzt wird: ein Aufruhr von Gesten, von Komplizenschaft, von Zufällen und Kausalitäten, die die Natur und Natürlichkeit dieses überstrapazierten Wortes „Schöpfung“ wiederherstellen.

Es ist bewegend zu sehen, wie Picasso, manchmal so jupiterhaft, in Moll, sich dem Schaffen von etwas widmet, das seinen Kindern zugänglich ist, indem er mit der Zunge zwischen den Lippen streicht, um in Françoise all die Schönheit hervorzubringen, die er in ihr sieht. Es ist auch beeindruckend zu sehen, mit welcher Standhaftigkeit Françoise die Herausforderung annimmt und ihre Kunst fortsetzt, sich des Talents vor ihr bewusst, aber gelassen ihres Rechts, es zu versuchen. Es ist einfach unglaublich: eine Frau zu sein und vor Picasso zu kreieren!

Angesichts des Ergebnisses ist es verständlich, warum sie eine so erfolgreiche Künstlerkarriere hatte. Natürlich nicht dank Picasso, sondern trotz der Hindernisse, die er ihr nach ihrem Weggang in den Weg legte. Ich glaube nicht, dass es irgendwelche Hindernisse gab, die Gilot aufhalten konnten.

Die Ausstellung ist eine wohlverdiente Hommage an Claude, den ich vor vielen Jahren als Präsident der CIAGP kennenlernte, als er eine Delegation von Vegap im wunderschönen Picasso-Verwaltungssitz am Place Vendôme empfing: Das war eines seiner Werke, sein großer Beitrag zum Erbe seines Vaters. Bei dieser wie auch bei späteren, glücklicherweise weniger formellen Anlässen war er stets höflich, äußerst freundlich und sich seiner Ziele durchaus bewusst, prahlte aber nie damit.

Vielen Dank an seine Schwester Paloma und das Picasso-Museum in Barcelona für dieses bewegende Geschenk.