Pluribus, de Vince Gilligan, es tan genial como te imaginabas. Y también es igual de surrealista.

En 2024, un grupo de científicos publicó un artículo advirtiendo sobre el fin de toda la vida en la Tierra. O quizás no el fin, en realidad; más bien, sería una especie de nuevo comienzo.

Como ves, todas las células tienen una estructura, y esas estructuras tienen una orientación. Dado que Pluribus , el nuevo misterio de ciencia ficción que trata precisamente sobre esto, es una producción de Vince Gilligan, puede que incluso te resulte familiar el concepto. Porque si viste Breaking Bad , el exitazo generacional que catapultó a Gilligan a la fama, habrás oído a Walter White, el profesor de química convertido en narcotraficante, explicarlo.

Se llama quiralidad. Para todos los estudiantes de ciencias que nos escuchan, básicamente se trata de la idea de que los componentes básicos de la vida están orientados de una manera determinada, y si se invirtieran, ya no serían lo mismo. En términos sencillos, se puede pensar en ellos como zurdos o diestros.

Pero, teóricamente, podrían existir versiones opuestas de esos componentes básicos: versiones «zurdas» de las «diestras». Si esos componentes invertidos formaran una célula invertida, el resultado sería algo completamente al revés y totalmente antinatural. Y si esas células opuestas se unieran, podrían crear una versión opuesta de un organismo vivo: lo que esos científicos preocupados denominaron «vida especular».

Esto podría resultar increíblemente útil para algunos tratamientos médicos de larga duración, ya que el cuerpo no podría descomponerlos. Pero además, como explicaron los científicos en su artículo, esta vida espejo podría subsistir sin competencia: ningún depredador natural, ni ninguna respuesta inmunitaria, podría diezmar su población.

Esa es, en cierto modo, la premisa de Pluribus , aunque no del todo. Al menos, es lo que podemos decir sobre la misteriosa continuación del Universo Expandido de Breaking Bad de Gilligan, ambientada en gran parte en su querida Albuquerque, Nuevo México, y que cuenta una vez más con Rhea Seehorn, de su serie Better Call Saul, como personaje principal.

En esta ocasión interpreta a Carol Sturka, una autora de novelas de fantasía romántica con una insípida serie de libros que odia, una relación secreta con su representante, Helen (Miriam Shor), y un problema con la bebida apenas controlado.

Ah sí, y una defensa frenética contra el cambio transformador, similar a la vida reflejada en un espejo, que está remodelando la faz de la Tierra.

Verán, esta es una serie sobre el cambio. El nuevo statu quo —una Carol aterrorizada y confundida pronto se entera por un hombre desconcertantemente alegre en su televisor— es una nueva forma de vida.

Es un cambio positivo, le asegura una mujer sonriente (Karolina Wydra) mientras le ofrece una botella de agua que promete no estar envenenada; un cambio inesperadamente alegre que (sin revelar el final) también llegará a Carol. A menos que encuentre la forma de deshacer el daño causado al planeta.

Si esta descripción suena un tanto evasiva, es porque lo es. Gran parte del programa de Gilligan está envuelto en misterio, giros inesperados y situaciones desconcertantes, todo ello acompañado de una refrescante actualización de su estética nostálgica de principios de los 2000.

En lugar del maximalismo kitsch y granulado de sus producciones anteriores, Pluribus destaca por su elegante atmósfera aislante.

Cuero sintético de color amarillo brillante, chispas que caen en cascada de postes telefónicos rotos y marcos amplios y vacíos se extienden por todo el nuevo mundo que se muestra en los dos episodios que se estrenan el viernes en Apple TV, enfatizando tanto los temas recurrentes que Gilligan aborda como una sensibilidad actualizada (y, muy probablemente, un presupuesto renovado).

Algunos de estos temas, para ser justos, resultan un tanto simplistas y molestos. Mientras Carol viaja medio mundo para poner en marcha su resistencia, incluso aborda los aspectos algo clichés de la trama: «Ya he visto esta película. Todos la hemos visto», grita. «Y no tiene un final feliz».

Terreno ya muy transitado

Es cierto que muchos aspectos de esta historia se han tratado una y otra vez desde los albores de la ciencia ficción, y sin duda desde los inicios de Hollywood. Los lectores de la hermosa novela de Ron Currie Jr. , ¡Todo importa!, sobre un hombre que descubre, aún en el útero, que un cometa destruirá la Tierra en 36 años, apreciarán las cuestiones existenciales en torno al valor intrínseco de la vida.

Y los seguidores de Fade , de Robert Cormier —sobre un niño que descubre que tiene el poder de la invisibilidad— pueden valorar los dilemas éticos que plantea, principalmente en torno a las responsabilidades éticas que tenemos con nuestros semejantes.

Y —de nuevo, sin desvelar el final— los aficionados a varios clásicos del thriller de ciencia ficción se sentirán como en casa con Pluribus . Créannos.

Pero una premisa inicial de la serie —la cuestión de si este cambio podría ser algo bueno— se plantea de una forma pretenciosa e intelectualmente compleja que, más que nada, resulta artificial. Es un recurso narrativo decepcionantemente simplista que encaja mejor en el discurso ridículo y operístico de un villano de Bond que en un misterio de acción filosófico.

Incluso incluye el recurso narrativo más cliché de todos: un mensaje real de contestador automático, inexplicablemente utilizado en el año del Señor 2025.

Para ser justos, se trata de un presente alternativo. Y estos detalles, algo trillados, no desentonan con lo que, por lo demás, es una serie magistralmente elaborada y sumamente adictiva. Funcionan como introducción a las preguntas centrales que Gilligan seguramente explorará: ¿Qué es la felicidad, qué valor tiene y cuánto estamos dispuestos a sacrificar para alcanzarla?

El mero hecho de que Pluribus plantee estas tres preguntas no solo difíciles de responder, sino que además sean la base de la serie más adictiva desde Severance , es suficiente recomendación. En resumen, prepárate para que te absorba por completo.