'The Black Widow': wat mannen verliefd worden noemen

Als een film je haast om te vertellen dat hij " gebaseerd is op ware gebeurtenissen ", geloof je waarschijnlijk niets van wat hij je vertelt. Veel tv-films zijn geïnspireerd op ware gebeurtenissen, en daarom worden ze na de lunch uitgezonden in plaats van op de Gran Vía . Zoals tv-films (d.w.z. opvulfilms) bekend staan, proberen ze kijkers te verleiden met de belofte van een waargebeurd verhaal, ongetwijfeld morbide en tot op zekere hoogte ongeloofwaardig. Films kunnen je laten geloven in Star Wars , maar een tv-film moet je waarschuwen dat een huisvrouw uit Connecticut haar man ontrouw was met de buschauffeur.

De kop " gebaseerd op een waargebeurd verhaal " is denigrerend voor de kijker, omdat hij daardoor iets koopt in een winkel die beweert dat "niemand het goedkoper verkoopt dan wij". Het dient ook om iemands eigen onkunde te voorspellen, en als je de film verschrikkelijk vindt, krijg je in ieder geval een waargebeurd verhaal voorgeschoteld dat je niet kende, dus ga niet klagen.

De waarheid is dat toen ik Black Widow op Netflix keek, gewoon voor de lol , en het "gebaseerd op ware gebeurtenissen"-gedeelte zag, ik gegrepen werd door alle vooroordelen die ontwikkelde mensen ervan weerhouden om tv-films te kijken. Als er één film is die angstaanjagend op ware gebeurtenissen is gebaseerd, dan is het Schindler's List wel, en (ik heb het gecontroleerd) staat dat er niet aan het begin bij. En niet omdat we allemaal weten dat de Holocaust echt is gebeurd, maar omdat films er niets aan hebben om ons te vertellen dat sommige dingen ook op straat gebeuren.

Op straat hoeven verhalen niet te werken, maar in films wel.

De kop "gebaseerd op ware feiten" degradeert de kijker, omdat hij daardoor iets koopt in de winkel die beweert dat "niemand goedkoper is dan wij".

Black Widow behandelt een strafzaak die ik niet kende , wat misschien wel het beste is wat de makers had kunnen overkomen: die kloof tussen kijkers en kijkers. Het verhaal begint in Valencia , op een parkeerplaats, waar een man wordt vermoord . Al snel ontmoeten we zijn weduwe en het politieteam dat de misdaad onderzoekt.

Het is een redelijk halfuurtje film, een typisch Spaanse thriller. Hij biedt niet het spektakel van een Amerikaanse thriller of het hyperrealisme van Franse suspense; hij blijft hangen in dat niemandsland waar de politie zo neutraal lijkt, de straten zo onbeduidend en de bureaucratie zo bureaucratisch dat het, ironisch genoeg, niet echt lijkt. Ik denk dat het enige echte politiebureau dat ik in de Spaanse cinema heb gezien, dat is in Rodrigo Sorogoyens May God Save Us (2016).

De film krijgt echter een vlucht dankzij de plotwendingen. Plotseling raakt men zeer geïnteresseerd in de misdaad op de parkeerplaats , in de weduwe , in de moordenaar of moordenaars die een connectie met de weduwe moeten hebben. Ik zal niet veel meer vertellen, want het is een waar genot om zo'n aangrijpend verhaal te zien opbloeien.

Carmen Machi speelt de rechercheur die de zaak leidt, een getatoeëerde zestiger. Het is de meest twijfelachtige castingkeuze . Hoewel Machi een onaantastbare actrice is, irriteert haar aanwezigheid zeker; ik zie haar niet echt misdaden oplossen en telefoontaps organiseren. De rest van de cast is erg goed, vooral Tristán Ulloa.

En centraal staat Ivana Baquero, die we als kind leerden kennen in Pan's Labyrinth en die sindsdien bijna niemand meer heeft gezien (behalve een heel seksueel getinte versie in Demonios tus ojos (Demons Your Eyes , 2017, van Pedro Aguilera )). Ik denk dat ze de rol van haar leven speelt. Er zijn maar weinig momenten geweest waarop de castingkeuze zo vreugdevol voor me was als die van Ivana Baquero die weduwe werd.

Ik heb u al verteld over de grote domheid die de moderne cinema heeft begaan: het opgeven van slechte vrouwen, van het karakter van de slechte vrouw.

De politie verdenkt haar, maar ze weten niet dat dit vermoeden zeer moeilijk te harden zal blijken. De weduwe is complex, veranderlijk, verslaafd aan geheimhouding . Ik heb al de grote domheid genoemd die de moderne cinema heeft begaan: het verwaarlozen van slechte vrouwen, het karakter van de slechte vrouw, en de fascinerende verhalen die rond dat kwaad draaien. Sterker nog, de eersten die lijden onder dit feministische scrupule (wat er standaard altijd toe leidt dat de moordenaar in een film of serie de heteroseksuele blanke man is), zijn de actrices, die van film tot film veroordeeld zijn om vrouwen te spelen die nog nooit een bord hebben gebroken, zo goed als een viool spelen en die hooguit in de derde akte mopperen (wat bekendstaat als " empowerment ").

Ivana Baquero straalt een overweldigende erotiek uit in The Black Widow , en dankzij die erotiek begrijpen we wat een man verliefd worden noemt. Het is geen groot mysterie.

Verder kan het uitstekende script alleen bekritiseerd worden vanwege een paar typische misdaadfilmelementen, zoals de rechter of commissaris die altijd op zijn knieën gesmeekt moet worden om deze of gene operatie goed te keuren die volkomen voor de kijker duidelijk is, of de noodzaak van humoristische dialogen in bijzonder ernstige situaties. Ik zou zeggen dat de regisseur, Carlos Sedes , zich voor de meest verfijnde momenten liet inspireren door sommige films van Steven Soderbergh (bijvoorbeeld diachrone scènes die het heden met de nabije toekomst vermengen). Het is dan ook niet verwonderlijk dat Black Widow aantrekkelijker had kunnen heten: Sex, Lies, and WhatsApp Widows.