Leve de 'Carmina Burana' met zijn fantastische, harige afbeeldingen.

Het is misschien niet bepaald een opera, die Carmina Burana waarmee Carl Orff – helaas – bekend werd in de nazikringen van het vooroorlogse Duitsland, maar de enscenering en dramaturgie die Carlus Padrissa in 2009 bedacht om deze reeks vrolijke cantates op de planken te brengen, wekken de verwachting van een magnum opus, waar het ook plaatsvindt. Het is niet voor niets ‘muziek voor fantastische beelden’, zoals de componist zelf aan het einde van de partituur aangaf, en zo letterlijk nam de medeoprichter van La Fura dels Baus het ook op toen hij met die verzameling liederen uit de 12e en 13e eeuw, geschreven door middeleeuwse goliarden, een waar vermaak schiep: hippiebroeders die, naast het loven van God, de gewoonte hadden het leven, de wijn en de seks te vieren.

Lees ook

"Voor mij was het een soort afleiding, na de Tetralogie bij Les Arts de València en voordat ik met Les Troyens begon, een vijf uur durende kolos. We speelden Carmina Burana met de intentie om een ​​leuke tijd te hebben. En die energie is de hele tijd gebleven", herinnert Padrissa zich uren voordat het doek opging op dinsdag en het populaire "O Fortuna, velut luna statu variabilis..." te horen was in Tivoli, waar het tot 1 juni te zien zal zijn.

Toen deze productie van Carl Orff in 2009 in première ging, had niemand verwacht dat deze 16 jaar later nog meer theaters zou vullen.

Meer dan een half miljoen kijkers op drie continenten hebben het stuk bekeken. Vijftien jaar na de première zijn de theaters voller dan in het begin: vorig jaar waren er 27 voorstellingen in het Teatro Apolo in Madrid en nog eens 16 in de Tívoli in Barcelona. Daarna ging de voorstelling naar Caracas en Miami en was er een spectaculaire show in het Nationaal Auditorium in Mexico voor 10.000 toeschouwers.

"We hebben 357 voorstellingen gehad; we hadden ons niet kunnen voorstellen dat we 16 jaar later nóg meer theaters zouden vullen", zegt Francesc Prat, hoofd rondleidingen en speciale projecten bij Camera Agency. We zijn net aangekomen uit El Ejido; het was een gekkenhuis, vooral in de rest van Spanje. En het klopt dat 10% van het publiek uit de operawereld komt, maar het gaat er niet om dat je een opera ziet.

Volgend project En een 'Carmen' om de Veranos de la Villa in te huldigen

Het festival Veranos de la Villa gaat op 7 juli van start met een populaire macroproductie door Carlus Padrissa van Bizets Carmen , bewerkt voor blaasorkest door de Catalaanse componist Marc Migó. De sigarettenmaker zal op de rug van een mechanische vogel vliegen voor 25.000 mensen op het nieuwe podium van Puente del Rey in Madrid, terwijl hij het lied "L'amour est un oiseau rebelle" zingt. En een groot deel van zijn hoofd zal in vlammen opgaan... als metafoor voor de misdaad waarvan hij het slachtoffer is.

Hoewel er meer dan vijftig artiesten op het podium staan, zijn er 24 korte stukken. Zelfs de muziek wil niet zo verfijnd zijn als die van een opera. Verder is er nu een 20 minuten durende inleiding waarin, met een partituur van de muzikale leider zelf, César Belda, in dezelfde toonsoort als het werk, in het Latijn wordt uitgelegd (ondertiteld) wie de goliarden waren... Daarentegen zijn alle pogingen om de productie te moderniseren tevergeefs geweest. Het origineel is beter. Hierbij worden de kranen, analoge techniek, schilderijen en tekeningen geprojecteerd op een grote cilinder met een diameter van acht meter die de muzikanten omringt en draait. Hierdoor ontstaat een zeker 3D-gevoel.

"Eenvoud is wat hier werkt; er is geen reden om dat te verpesten door te proberen het te moderniseren", voegt Padrissa toe. "Het is ons overkomen dat twee plus twee niet vier is, maar 22 in deze Carmina Burana . Ik vind het mooi hoe David Cids video met de tekeningen van Sagar Fornies verouderd is, net als de kostuums van Chu Uroz. Toen we hem maakten, dachten we dat we te extravagant waren geworden, maar hij begint een klassieker te worden."

Ik vind het mooi hoe de video van David Cid ouder is geworden, en ook de garderobe van Chu Uroz. Toen we ze maakten, dachten we dat we te extravagant waren, maar het begint een klassieker te worden." Carlus Padrissa Theaterdirecteur van La Fura dels Baus

De furero gaat ook verder met zijn Naumon-theaterbootproject. Hij heeft een furero-theaterstuk gemaakt met zijn eigen muziek – “Ik was de componist in La Fura,” benadrukt hij – getiteld SONS , de initialen van To Be or Not to Be ( maar ook klanken in het Catalaans en sons in het Engels). Een mix van Calderóns Leven is een Droom en Shakespeares Hamlet , die hij met aanzienlijk succes naar Argentinië heeft gebracht, zo vertelt hij. Nu begint de Europese tournee in Malaga, maar nog steeds op vaste grond, in het Cervantes-stadion. "Ik ga met pensioen op de boot", verwacht hij. "Het staat momenteel in Torrelavega en we hebben een lening afgesloten om ermee te kunnen toeren."

Andere projecten voor Europese opera's? "Ze komen er niet uit, en ik heb er ook niet naar gezocht. Maar er worden nog steeds producties nieuw leven ingeblazen, zoals Turandot in München; de laatste keer was met Anna Netrebko's roldebuut... wat een stem!"