Luis Martín-Santos, de toneelschrijver die het had kunnen zijn, maar het niet was

Luis Martín-Santos (1924-1964) is een van de literaire geschiedenisboeken dankzij zijn roman 'Tiempo de silencio' (Tijd van Stilte), gepubliceerd in 1962, slechts twee jaar voordat hij overleed aan verwondingen opgelopen bij een auto-ongeluk nabij Vitoria. Zijn werk als essayist en dichter was eveneens bekend, maar de publicatie van het vierde deel van zijn ' Obras completas ' ( Genade Gutenberg ) heeft een werkelijk opmerkelijke toneelschrijver aan het licht gebracht, die meer dan zestig jaar na zijn dood zijn eerste première beleefde in het Teatro Español: ' Journey to the Limit '.

Dit werk is een van de zes stukken waaruit dit boek bestaat; ze werden ongeveer tien jaar geleden ontdekt, maar pas enkele jaren later werd besloten ze te bestuderen en te publiceren. Zijn erfgenamen lieten ze in handen van Fernando Doménech , die uitlegt dat de zes teksten – er zijn er mogelijk meer; Enrique Múgica herinnerde zich een werk over Lope de Aguirre te hebben gelezen – "zich in verschillende stadia van voltooiing bevinden: twee ervan zijn incompleet, één omdat de auteur het blijkbaar niet heeft afgemaakt; een andere omdat de eerste pagina ontbreekt. Ze zijn allemaal getypt, met correcties of aanvullingen van Martín-Santos. Twee zijn gedateerd. Drie hebben geen titels."

'Irma', een tragedie geschreven in januari 1946 toen Martín-Santos 21 was, is het eerste van de werken in de bundel, die 'Los churros están fríos' (een titelloos stuk, waaraan Doménech zelf een naam gaf) completeert, dat onvoltooid is: slechts vier pagina's; 'La novia que no se ve' (De bruid die niet gezien kan worden), een kort werk van zes pagina's in realistische stijl; 'Viaje hasta el límite' (Reis naar de grens) zelf (gedateerd december 1953); 'Claudia', een drama van 59 pagina's dat zich afspeelt in de hogere burgerij; en 'Olga', waarvan slechts zestien pagina's bewaard zijn gebleven, een lichte komedie in het kielzog van Enrique Jardiel Poncela en Miguel Mihura .

Het lijdt geen twijfel dat de publicatie van deze dramatische teksten op zich al een ware gebeurtenis is, maar ze tonen ook Luis Martín-Santos' potentieel als toneelschrijver. In al zijn werken is een perfect begrip van dramatische structuur en architectuur aanwezig; een vaardigheid in het creëren van conflicten; en als psychiater tekende hij zijn personages, soms van grote complexiteit, met grote diepgang. Zoals Doménech opmerkt, tonen de teksten duidelijk de invloed van Eugène O'Neill – de toneelschrijver die de weg zou banen voor het grote Amerikaanse theater in de jaren vijftig – en het existentialisme van Jean-Paul Sartre . De toneelstukken – met name "Journey to the Limit", gedateerd december 1953 – wekken bij de lezer een gevoel van nostalgie op naar wat had kunnen zijn, maar niet is gebeurd. Martín-Santos toont daarin de grote toneelschrijver die het Spaanse theater met zijn vroege dood verloor. Er zitten nog steeds wat inconsistenties in de uitwerking, maar er is wel een krachtige, scherpe stem te bespeuren die een ander accent en een geëngageerde kijk op de menselijke persoon in het Spaanse naoorlogse theater met zich meebracht.