Музейный остров Берлина — зеркало немецкой истории

30.05.2025 30 мая 2025 г.

После Второй мировой войны Музейный остров, один из важнейших культурных объектов Европы, лежал в руинах. Генеральный план вернул его к жизни. Сейчас Музейный остров празднует свой день рождения.

Музейный остров , как никакое другое место, демонстрирует насыщенную событиями историю Берлина — от эпохи Просвещения до Второй мировой и Холодной войн и современной реставрации, которая сделала этот ансамбль магнитом для иностранных туристов. С 1999 года Музейный остров является объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО . В 2025 году он отметит свое 200-летие — именно столько лет назад был заложен первый камень в фундамент первого музея.

Наследие Просвещения

Во время Наполеоновских войн (1803–1815) французы вторглись в Прусское королевство. Были грабежи; Также были украдены многие произведения искусства из Берлина. После войны их вернули, и Пруссия решила выставить их на всеобщее обозрение.

Нужен был музей: Старый музей ( который в то время назывался просто «Музеем», прим. ред. ), первое здание в серии из пяти учреждений, которые позже стали известны как Музейный остров. Первый камень в фундамент был заложен в 1825 году, а открытие состоялось в 1830 году.

После многочисленных войн Пруссия находилась в самом худшем экономическом положении. «И все же они инвестировали в такое культурное сооружение с лучшим архитектором того времени Карлом Фридрихом Шинкелем», — говорит Герман Парцингер, уходящий президент Фонда прусского культурного наследия, в интервью DW. Он подчеркивает, что это важный исторический сигнал, особенно сегодня, когда финансирование культуры часто ставится под сомнение.

В эпоху Просвещения образование считалось главным достоянием. Ученый и государственный деятель Вильгельм фон Гумбольдт считал музеи важной частью своих образовательных реформ. «Для него музей был местом эстетического воспитания горожан», — объясняет Парцингер. «Так что речь шла не просто о строительстве музея — за этим стояло великое видение. Искусство и наука играли центральную роль».

В колониальный период коллекция древних артефактов значительно выросла — в то же время лица, принимающие решения того времени, хотели также представить работы немецких художников-романтиков . Места в Старом музее вскоре стало недостаточно, и пришлось строить новые музеи.

В течение следующего столетия к комплексу на северном острове Шпрее в историческом центре Берлина были добавлены еще четыре крупных музея: Новый музей был открыт в 1859 году, за ним в 1876 году последовала Старая национальная галерея, в 1904 году — нынешний Музей Боде (тогда называвшийся Музеем кайзера Фридриха) и, наконец, Пергамский музей, который был построен специально для демонстрации монументальных произведений, таких как Ворота Иштар из Вавилона . Строительство было завершено в 1930 году.

Музеи стали культурным флагманом, а также выражением национальной идентичности.

До Второй мировой войны Музейный остров считался одним из важнейших культурных объектов Европы. Нацисты стилизовали коллекции под якобы «арийскую» высокую культуру. Во время войны многие произведения искусства были перемещены; Ценные артефакты были размещены в подземных бункерах, шахтах и ​​замках по всей Германии. Эта мера спасла многие экспонаты, включая бюст Нефертити и большие части Пергамского фриза, но также способствовала тому, что многие сокровища оказались разбросаны далеко от столицы. Сами здания на Музейном острове были серьезно повреждены.

После окончания войны в 1945 году Красная Армия ( вооруженные силы России, прим. ред .) заняла Берлин. Так называемые трофейные бригады конфисковали значительную часть коллекций и отправили их в Москву и Санкт-Петербург в качестве так называемого репарационного искусства. Многие из этих экспонатов до сих пор считаются утерянными, находятся в российских музеях и архивах или оказались в частных коллекциях. Часть артефактов была возвращена в 1950-е годы, особенно во время хрущевской оттепели. Тем не менее, по оценкам, на территории России сегодня по-прежнему находится около миллиона произведений искусства, более четырех миллионов книг и рукописей, а также значительное количество архивных документов.

Хотя в последние десятилетия немецкие и российские институты проводили совместные исследования этих объектов, «сегодня все приостановлено и прервано из-за войны [на Украине], и мы не знаем, когда сможем возобновить эти контакты», — говорит Парцингер.

После раздела Германии державами-победительницами Музейный остров отошел к восточной части Берлина и, соответственно, к ГДР . Но у них почти не было средств на ремонт разрушенных зданий. В частности, Новый музей на протяжении десятилетий оставался руинами — памятником войне. «Здания были отремонтированы, но не полностью обновлены», — говорит Парцингер.

Он до сих пор помнит свой визит в Восточный Берлин в 1984 году. В то время он был студентом и понятия не имел, что спустя два десятилетия он станет президентом Фонда прусского культурного наследия, а значит, и ответственным за Музейный остров. Впервые он увидел разрушенный бомбежкой остов Нового музея: «Из подъезда росли деревья, крыши не было — это было невероятно».

Поэтому после падения Берлинской стены и воссоединения Германии в 1990-х годах было необходимо «действительно отремонтировать здания с нуля и сделать их пригодными для будущего».

После 1990 года началась комплексная реставрация — в соответствии с генеральным планом, который предполагал модернизацию и объединение всех пяти исторических музеев ансамбля Всемирного наследия. Центром реконструкции стал Новый музей. Британский архитектор Дэвид Чипперфилд объединил руины в новое здание; Он намеренно оставил видимыми повреждения, нанесенные войной, такие как пулевые отверстия и отсутствующие потолочные фрески. Пуристы предпочли бы реставрацию в первоначальном неоклассическом стиле здания и были смущены проектом Чипперфилда.

Но реализация этой «великолепной концепции» была единственно правильным решением, с энтузиазмом говорит Парцингер, добавляя, что он до сих пор открывает для себя новые детали каждый раз, когда возвращается в здание. Обновленный музей получил множество национальных и международных архитектурных наград.

Самым известным экспонатом Нового музея, где размещаются Египетский музей и Коллекция папирусов, является бюст царицы Нефертити возрастом около 3500 лет. Хотя петиция призывает к ее возвращению в Египет , для Фонда прусского культурного наследия это не подлежит обсуждению: «Нефертити прибыла в Берлин в рамках совершенно законных и хорошо документированных раскопок», — подчеркивает Парцингер, который также сыграл важную роль в дебатах о возвращении колониальных объектов, таких как бенинские бронзовые изделия .

Спустя 17 лет Парцингер уйдет с поста главы фонда в 2025 году. Марион Акерманн займет этот пост 1 июня — как раз к началу юбилейного года. Под ее руководством продолжается реализация генерального плана.

Знаковым событием 2019 года стало открытие Галереи Джеймса Саймона — она служит главным входом на Музейный остров. В настоящее время Пергамский музей закрыт на реконструкцию до 2027 года , его примеру последует и Старый музей.

После завершения всех реставрационных работ четыре из пяти исторических зданий будут соединены доступным подземным пандусом, так называемым Археологическим променадом, который создан по образцу исторических мостов между музеями, разрушенными во время Второй мировой войны.

Музейный остров остается уникальным местом, где встречаются история, искусство и архитектура, местом, которое не скрывает свое прошлое, а сохраняет его живым. Это ответ Германии Лувру или Британскому музею.

Будущий директор Музейного острова хочет еще больше укрепить ансамбль на международном уровне, чтобы в будущем количество посетителей было сопоставимо с показателями ведущих музеев Франции или Великобритании. «Возможно, нам следует сосредоточиться на бренде «Берлинский музей»; это звучит не так сложно, как «Фонд прусского культурного наследия»», — сказала Марион Акерманн в интервью DW. «Празднование 200-летия Музейного острова сейчас — прекрасная возможность сделать нас еще более привлекательными».

Адаптировано с английского: Силке Вюнш.