Мастер, изготавливающий гитары стоимостью в тысячи евро в самой отдаленной долине Ла-Альпухарра: «Если наступит конец света, пусть он настигнет меня в горах».

Миновав въезд в Сопортухар , вы увидите скит Вечного Отца . Этот милый, минималистичный храм несколько раз переносился (камень за камнем) на свое нынешнее место: Ла-Ломилья-дель-Айре, у подножия дороги, где он был установлен соседями в 1930-х годах, за пределами архиепископства Гранады. Он относится к юрисдикции Каратаунаса, одного из самых маленьких населенных пунктов Ла-Альпухарры. Он занимает площадь 4,66 квадратных километров. В нескольких метрах от храма, на узкой тропе, которая петляет вниз по долине, скульптура в честь осла служит указателем объезда. Вам нужно следовать по длинной, зигзагообразной грунтовой тропе, почти возвышающейся над горами, пока не достигнете подножия Лас-Канадильяс, где 14 лет назад 50-летний мастер по изготовлению гитар из Мадрида Марио Аракама основал свою мастерскую, дом и жизнь .

Палящий зной середины августа у входа в фермерский дом смягчается пышной растительностью, раскинувшейся на инжирных, апельсиновых и гранатовых деревьях. Марио Аракама находится в мастерской, несколько отстранённый от мира растений и, напротив, сосредоточенный на своём деле: гитаре, которую он мастерит, классической гитаре, на которую у него ушло несколько месяцев работы, и которую он воспринимает как медленное, трудоёмкое, почти не связанное с работой ремесло , далёкое от срочности этого отрезка XXI века. Рано утром Марио Аракама приготовил нежный гаспачо, приправленный лимоном вместо уксуса.

Он родился в Мадриде в 1975 году. Вырос в районе Ла-Эстрелья, недалеко от парков Ретиро и Парк-де-Рома . Подростком он уехал в США, чтобы продолжить учёбу. Вернувшись в Мадрид, он, оставив позади многое, отправился в Лондон, где нашёл то, чего ещё не знал. В Университете Гилдхолл он прошёл трёхгодичный курс по технологии музыкальных инструментов . Он окончил его с эссе на тему «Различия между классической гитарой и гитарой фламенко ». Так всё и началось. «Мне было 22 года, и найти этот университет и эту степень было для меня открытием. Я искал приключений, надеялся на сюрпризы и обнаружил, что есть что-то, что привлекает меня как ничто другое. Первый год обучения в колледже я начал с изготовления мандолины с гладким дном и флейты из клёна. Второй год – с классической гитары модели Торреса. Третий – с ещё одной классической гитары в стиле Романильо и гитары фламенко, выполненной в технике Сантоса Эрнандеса. У меня не было выбора, кроме как стать мастером по изготовлению струнных инструментов. И я им стал», – говорит он своим чётким, чётким и выразительным голосом.

Марио Аракама — терпеливый, спокойный, тихий, наблюдательный, внимательный и искусный человек. Он в совершенстве владеет деревом, стамесками и рубанками. Он обладает тонким мастерством обращения с острыми инструментами. После Лондона он отправился в Индию . «Музыка вела меня. Университет, где я учился, находится в индуистском квартале, и в окрестностях я познакомился с несколькими интересными местными музыкантами. Мне захотелось узнать об их происхождении, и я отправился туда, переезжая из одного города в другой на севере страны. Это продолжалось около 10 месяцев», — объясняет он. «В этой экспедиции я многому научился, и она помогла мне утвердиться в своём стремлении: делать гитары. Вернувшись в Испанию, я открыл свою первую мастерскую в Ойо-де-Мансанарес, хотя четыре месяца спустя решил переехать в Гранаду в поисках мастеров. Я покинул Лондон, чтобы чаще видеть небо, и поклялся найти его. Отсюда и моя любовь к югу», — говорит он, разглядывая некоторые из эскизов розеток для будущих гитар, созданных вручную с старанием штукатура-насрида. « Я открыл новую мастерскую в Реалехо, районе Гранады, пропитанном традициями гитаростроения; а моим соседом был мой учитель Антонио Марин , чьи эскизы я изучал в университете. Именно он радушно встретил меня по прибытии и дал мне основу для самостоятельного пути. Сегодня ему 92 года, и он недавно вышел на пенсию. Я многим ему обязан».

Дело в том, что Аракама, яркий представитель мадридской семьи среднего класса, поставил всё на одиночный энтузиазм. Изготовление гитар – это как писать, сочинять, рисовать, читать: опыт, который можно получить в полной мере только в одиночку. «Вот почему я предпочитаю жить в уединённых домах. У меня есть эта потребность», – объясняет он. Мастерская – уютное, аккуратное пространство. Маленькие окна выходят на завораживающий вид Альпухарры. Здесь слышны только звуки гор . Это уединённое место. Почти монастырь, украшенный от входа разноцветными тибетскими молитвенными флагами. Чтобы попасть туда, нужно собрать внутри несколько лесных знаков. На маршруте важны детали: фонарный столб, где нужно повернуть налево. Камень в форме кошки, который нужно оставить позади. Глубокая выбоина, которая означает, что вы совсем близко... Никто не ходит по этим тропам, если не знает, куда идёт . Когда ухабистая грунтовая дорога заканчивается, дальше идти некуда. Сегодня день полива.

В логове Аракамы с потолка свисают верхние и нижние деки гитар, ожидая своей очереди. Также ждут своего часа грифы. На полке ждут своего места ещё розетки; а на одном из верстаков – формы и подошвы, которые он сделал для придания формы деталям, из которых потом будут сделаны гитары. По всей комнате разливается аромат выдержанной древесины : мадагаскарского палисандра, чёрного дерева, кедра и ели для классических гитар. Кипарисовый шпон, выглядывающий с другой стороны, предназначен для гитар фламенко. А в прихожей пространство организовано рейсмусом и ленточным резцом, дисковой пилой, ленточной пилой, колонной дрелью и небольшими шлифовальными машинками.

«Я трачу около 250 часов на каждый инструмент, но никогда не тороплюсь. Цель — добиться совершенства в каждом инструменте».

В Марио Аракаме есть что-то от даоса, он пребывает в гармонии с миром, запертый в лабиринте из дров . На заднем плане висят две его последние гитары, изящно покрытые лаком – отличительная черта этого мастера. Эти изделия раскрывают фирменный стиль этого мастера, скрытый в глубинах Ла-Альпухарры. Эксклюзивные инструменты. Невероятной красоты. Созданные для лучшего звучания. Некоторые из его творений можно услышать по всей Европе, США, Малайзии, Японии ... « Я создаю инструменты исключительно вручную . И я нахожусь в месте, которое требует спокойствия. Я трачу около 250 часов на каждый инструмент, но никогда не спешу. Цель – сделать каждый инструмент превосходным. Я всегда работаю, когда хочу, поэтому создаю именно те гитары, которые мне нужны. Я работаю около шести-восьми месяцев, а остальные месяцы оставляю для путешествий, глотка свежего воздуха, для новых приключений».

— Сколько гитар вы сделали за эти 23 года? — Я не считал, может, сотню. Или чуть меньше, или чуть больше. Какая разница? Больше всего я работаю с классическими гитарами. Гитары фламенко изготавливаются только на заказ. Гитары фламенко тоньше; их изготавливают, уменьшая объём древесины, чтобы звук был более прямым, сухим и с лучшей атакой.

«Кажется, это не так уж много». Я твёрдо намерен делать всё в своё время, всё с любовью. Именно поэтому в моих работах есть что-то уникальное. Я не умею жить в спешке. Я выбираю дизайн с той же тщательностью, что и дерево. Время должно быть на стороне инструмента . Хорошую гитару можно сделать только из хорошего дерева.

— Как звучат ваши? — Я следую пути маэстро Антонио де Торреса из Альмерии, Страдивари испанской гитары. Я ищу бархатистый, красивый, гибкий звук . Пластичный и богатый нюансами.

Его творения обладают уникальными характеристиками, такими как двойной обод: один миллиметр из кипариса и два миллиметра из палисандра. Двойной обод добавляет объём корпусу, усиливает проекцию, усиливает присутствие и баланс звучания между голосами. В ремесле Аракамы точность — это правило. Он работает без колебаний, концентрируясь на том самом лишнем или недостающем миллиметре, который может испортить произведение. В Гранаде пятьдесят мастеров гитар. Он выбрал самое укромное и глубокое место для своей работы. «Если миру придёт конец, пусть он настигнет меня в горах. Я прожил здесь столько лет, что уже не знаю, как жить в городах или даже в деревнях. Это место открылось мне случайно, как и всё самое лучшее», — говорит он. «Однажды, 14 лет назад, я зашёл пообедать к друзьям, совсем неподалёку от того места, где мы сейчас живём. Они рассказали мне об этом месте, я пошёл посмотреть, и в тот момент решил, что это будет мой дом. Я спросил арендаторов, не сдадут ли они мне помещение, где сейчас мастерская, и они согласились. В доме жили две женщины; со временем одна из них осталась, и я тоже. Мы делим два гектара фермерского дома. Поселиться здесь было всё равно что прыгнуть в пустоту, но всё сложилось удачно. Я никогда не думаю о будущем».

Не думать о будущем – это освобождение, почти кармическое требование. Аракама не курит и не пьёт. Больше нет. Он гуляет по горам. Работает над гитарами. Созерцает долину. Он проводит дни, ощущая, как дни проходят. Он передвигается в старом белом фургоне, припаркованном перед домом. В мастерской осталось сделать только две гитары. «Я работаю над ещё одной. Я уже объяснял, что здесь всё моё, и у меня есть чёткий план. То, что я стал успешнее, не означает, что я буду выпускать больше . Когда продана последняя гитара, приходится ждать следующую. И я никогда не устанавливаю точную дату этого ожидания».

Год назад в эту долину Каньядильяс приехали три японца. Они нашли мастерскую, поспрашивая местных. Они искали классическую гитару от Аракамы. Они предпочли опередить события, чем ждать, пока появятся те работы, которые он иногда выставляет на профессиональных выставках. Они приехали, рассказали нам о своей страсти, пути к ней и своих намерениях. Они сыграли столько произведений, сколько было нужно, и через несколько часов уехали с товаром, предназначенным для Японии. Желание приобрести такую ​​гитару привлекает сюда людей из самых разных слоёв общества .

Марио Аракама – страстный мастер по-своему, хотя, возможно, он им и не является. Ему достаточно быть самим собой и не знать ни бога, ни учителя. Его достижение – стремление идти прямо вперёд, осознание того, что нет ни горизонта, ни границ . Его творчество не продиктовано суевериями, и в нём нет ни следов религии, ни индустриального мистицизма, ни какой-либо иной веры, кроме веры в существование в мире на своих условиях. Под апельсиновым деревом он наматывает искусно сделанную гитару, собранную из семи симметричных ладов, бриджа и мензуры 650 миллиметров. Он извлекает из резонаторного отверстия звук высочайшего качества. Звук чисто поднимается сквозь возвышенный воздух. Марио Аракама не знает, покинет ли он когда-нибудь Ла-Альпухарру или обоснуется в более заметном месте с лучшим доступом. Думать так – значит попасть в ловушку предвосхищения. Единственный триумф — закончить следующий инструмент и жить немного отстранённо, немного на периферии и немного неспешно вокруг живого центра мудрых, безупречных гитар. Со дна долины.