«Челюстям» исполняется 50 лет: история первого блокбастера об акулах... без акулы

Пятьдесят лет назад, в пятницу, 20 июня 1975 года, в американских кинотеатрах вышел фильм «Челюсти» . Фильм, снятый совсем молодым Стивеном Спилбергом, рассказывает историю охоты на большую белую акулу, пожирающую людей, на небольшом морском курорте на восточном побережье Соединенных Штатов.

То, что должно было стать фильмом категории B, стало мгновенным и глобальным успехом, вплоть до того, что стало культовой классикой. И вопреки тому, что предполагает постер фильма, изображающий колоссальную акулу с открытой пастью, готовую сожрать пловца, акула — главный герой фильма — практически полностью отсутствует. Это не помешало «Челюстям» терроризировать целые поколения пловцов.

«Фильм тем более силен, что акула невидима», — анализирует для BFMTV.com Оливье Боннар, сорежиссер Антуана Курса, снявшего документальный фильм «Челюсти», имевший огромный успех и транслировавшийся на канале Arte.

Акула заявляет о своей первой жертве в начальных кадрах фильма. Но ни одного зуба, ни одного плавника не появляется на экране. «Мы слышим только эту музыку, которая будет представлять и воплощать акулу», — отмечает режиссер-документалист. Теперь уже культовая музыка Джона Уильямса: две ноты, E и F. Мотив, который повторяется, ускоряется и становится подписью фильма. И акулы.

«С самой первой сцены зритель ассоциирует внезапный взрыв этой музыки с акулой», — продолжает Оливье Боннар. «Музыка действует интуитивно; она как сигнал тревоги. Она воплощает эту невидимую угрозу».

Во время второго нападения акулы: в воде по-прежнему ни одной акулы. Режиссер показывает только лужу крови, оставшуюся после того, как купальщица была съедена, и изрезанные останки ее надувного матраса.

«С точки зрения страха гораздо эффективнее показать ущерб, наносимый монстром, чем самого монстра», — говорит создатель документального фильма.

В следующей атаке демонстрируется сила монстра: этот мощный, но все еще невидимый зверь отрывает деревянный понтон. Сначала понтон утаскивает в океан, затем разворачивается, намекая на угрозу возвращения акулы, чтобы напасть на рыбаков, упавших в воду. «Это поразительная демонстрация того, что чем меньше мы видим, тем больше мы боимся», — продолжает Оливье Боннар.

«Именно сила внушения и закадрового пространства дает волю воображению. Ни одно изображение, каким бы реалистичным оно ни было, даже в 3D, не может конкурировать с мысленными образами».

Требуется час, чтобы увидеть плавник, затем подводный силуэт монстра, кружащего над следующей жертвой. Двадцать минут спустя мы видим острые зубы акулы, а также знаменитую фразу местного начальника полиции, которого играет Рой Шайдер: «Вам понадобится лодка побольше».

«" Челюсти " — это действительно хорошо поставленный стриптиз», — резюмирует Оливье Боннар.

«Спилберг заставляет акулу появляться очень постепенно. Сначала кусочек плавника, потом еще немного, пока вы не увидите ее целиком. Это урок кино».

Фильм также стал пионером нового кинематографического жанра: «акулы-эксплуатация», поджанра фильмов об эксплуатации, в которых участвуют акулы или их нападения. Последний из них — «Под Сеной», где самка акулы-мако угрожает чемпионату мира по триатлону в реке Сена в Париже. Прошлым летом фильм стал хитом на Netflix и первым французским фильмом, преодолевшим отметку в 100 миллионов просмотров.

Хотя изначально акула должна была быть гораздо более представлена ​​в «Челюстях». Но когда Стивен Спилберг начал снимать, ни механическая акула, ни сценарий не были закончены — фильм и диалоги были написаны накануне для следующего дня.

И когда Брюс — прозвище, данное поддельной акуле — наконец готов, случается беда: он тонет, и соленая вода сжигает электронные схемы. Брюс весит полторы тонны и был испытан в пресной воде; однако съемки проходят в открытом океане для большей реалистичности. Ни одна из различных моделей акул, разработанных создателем гигантского осьминога из «Двадцати тысяч лье под водой», длина которых составляла более восьми метров, не подойдет.

Стивену Спилбергу пришлось снимать фильм об акулах без акулы или, по крайней мере, без анимированной акулы, которая планировалась. Поэтому он переключил свою ручную камеру и снимал с низкого ракурса, приняв точку зрения акулы.

«Мы на самом деле не знаем, что из этого легенда, а что правда. Не вызывает сомнений то, что если бы акула сработала, мы бы видели ее чаще. Но если фильм так хорошо выдержал испытание временем, то это еще и потому, что мы нечасто видим акулу».

Стивен Спилберг сам признался в этом в документальном фильме «Музыка Джона Уильямса»: «Моя акула не работала. И я понятия не имел, что Джон (Уильямс, композитор, прим. ред.) собирается дать мне акулу, которая работала благодаря музыке. Его музыкальная акула была намного эффективнее моей механической акулы».

За несколько дней бюджет в 12 миллионов долларов окупился. В следующем году фильм получил три премии «Оскар» (монтаж, музыка и звук). Этот успех положил начало саге. Последовали еще три фильма — без Стивена Спилберга — но с неоднозначным коммерческим и критическим успехом.

«Челюсти» останутся первым блокбастером в истории кинематографа и проложат путь франшизам. Они также дали старт карьере Стивена Спилберга, который до этого был малоизвестен широкой публике, и позволили ему войти в историю кинематографа.

«Не так много фильмов остаются столь же сильными пятьдесят лет спустя».