«Финикийская схема»: Уэс Андерсон или пределы хорошо отлаженного механизма

Чтобы пойти дальше

Дом Уэса Андерсона, на протяжении тридцати лет специализирующийся на создании плутовских историй и винтажных биотопов, посвященных семейным неврозам и мирским потрясениям, приглашает вас в свое новое игровое пространство. Фильм посвящен воссоединению торговца оружием и международного бизнесмена Александра Жа-жа Корды (Бенисио Дель Торо, в специально созданной роли) с его дочерью Лизл (Миа Триплтон, дочь Кейт Уинслет в городе), монахиней, которая готовилась принять монашеский постриг, прежде чем ее отец, натянутый на канат, отправил ее в путешествие в Финикию (sic), чтобы сделать ее наследницей своей империи. Мы будем рады увидеть, как в течение первой четверти часа визита наш мастер разорвет швы своего миллиметрового стиля и примет безумие Корды, яркого мошенника, недостойного отца (он бросил своих десятерых детей) и воплощение капиталистического зла — «Хотите гранату?» — вежливо предлагает он каждому из своих гостей. Вступление, рифмующееся с приключениями в стиле Джеймса Бонда, четкая линия в стиле Эрже и аромат в стиле Висконти, напоминающий о запустении набоба 1930-х годов, вселяет надежду на возвращение романтического и дикого духа «Отеля Гранд Будапешт».

Увы, в сиквеле Андерсон полагается на свое мастерство и программное повествование, которое изнашивается и впервые не вызывает никаких эмоциональных прозрений. Это отсутствие чувств, свойственных циничной фигуре Корды, каким бы актуальным оно ни было как отражение эпохи, разделенной между бизнесом и мистицизмом, прежде всего иллюстрирует ограниченность вдохновения, которое ходит по кругу, несмотря на обилие колоритных персонажей (бесценный Бьорн Лунд, наставник Лизл с множественными личностями, восхитительно воплощенный Майклом Серой), звезд на свободе (верные Том Хэнкс, Скарлетт Йоханссон, Матье Амальрик, бог Билл Мюррей) и тысячу и одно открытие — многочисленные воскрешения Корды и его пребывания в чистилище, черно-белые скобки, имитирующие Дрейера и Параджанова. «Он не человек, он библейский персонаж», — говорит один из персонажей Корды. Кинорежиссеру следует опасаться стать таковым и самому или превратить свой товарный знак в промышленный мотив.