Wenzel 70 | Yine: Wenzel bir güç merkezi

Bir sanatçı için bu adam oldukça düzenli. Geçtiğimiz Kasım ayında Hans-Eckardt Wenzel, mirasını Marbach Edebiyat Arşivleri'ne bağışladı. Bu, bir şey alev aldığında önemli hiçbir şeyin kaybolmayacağı anlamına geliyor. Ancak tüm bunların pratik bir faydası da var: Başkaları işleri yoluna koyabilir ve yeni şeylere yer açabilir.

Aslında biraz tuhaf olan ilk adıyla hitap edilmekten hoşlanmıyor. Sadece Wenceslas olarak anılıyor. Ne de olsa bir keresinde Prag'daki bir meydanın tamamının, sadece bu adı taşıyan Bohemyalı atalarından birinin adını taşıdığını söylemişti. Bugünün Wenceslas'ı, en azından kendi alanında, olası atası gibi, kesinlikle bir kral. Bu, aldığı madalya ve ödüllerin sayısından da anlaşılıyor.

50 yıllık bir sanatçı olarak, son perdeyi de düşünmesi pek şaşırtıcı değil. Ne de olsa, 30'lu yaşlarının başında birkaç kez ölümden döndü. Ve bugüne kadar, inanılmaz miktarda keyifle icra ettiği zihinsel çalışmaya ve yılda 100 gün turneye çıkmaya devam ediyor. Buna, Anklam yakınlarındaki Karnin asma köprüsünün kalıntılarının yakınındaki Kamp Limanı'nda düzenlediği yıllık yaz gündönümü açık hava festivalinin veda marşı olan "Kamper Trinklied"de de söylediği gibi, sağlıksız bir hayatı da ekleyin.

Öğleden sonra beşten sabah üçe kadar sahnede. Önce uzun zamandır müzisyen arkadaşı olan Tobias Morgenstern ile. Sonra bir süre yalnız, son olarak da muhteşem grubuyla. Bu yıl 108 şarkı seslendirdi, sadece şarkı sözlerinde kısa bir ara vardı. Birkaç ara: Prusya disipliniyle, her biri yarım saat, orada tanıştığı insanlarla konuşmaya neredeyse yetmeyecek kadar az zaman.

2023 başlarında hayatını kaybeden eski Yeşil Parti siyasetçisi Antje Vollmer, arkadaşı Wenzel hakkında endişelerini dile getirdi: Lew Hohmann'ın şair, besteci ve yazar hakkında yaptığı belgeselde, sahnede kelimenin tam anlamıyla yanıyor, diyor. Sahnede gitar, akordeon ve piyano arasında sürekli geçiş yapıyor. Bunu, melodiler kadar az öğreniyordu.

Sonra bir de kabare sanatçısı, oyuncu ve yönetmen Wenzel var. 1976'dan beri, yani kültürel çalışmalar çalışmalarının başlangıcından beri Berlin Liedertheater Karls Enkel'in bir parçasıydı. Grup, dokuz yılda 13 tam uzunlukta program hazırladı. Wenzel'in her zaman net bir fikri vardı: Akademide veya tiyatroda kalıcı bir iş istemiyordu, serbest sanatçı olmak istiyordu. Bu arzu, devlet destekli diplomasıyla Doğu Almanya'da böyle bir şeyin mümkün olmamasına ve oldukça yıkıcı çalışmalarına şüpheyle bakılmasına rağmen, otoritelere karşı kendini savunmasını sağladı.

Tiyatro topluluğunda palyaço rolüne büründü. Bu sayede Doğu Almanya liderliğinin kibrini, bağnazlığını ve ritüellerini kendi aptallığı olarak göstererek kınayabildi. Bunu Doğu Almanya'nın son yıllarında, Steffen Mensching ile birlikte başarılı "Da Da eR" programlarında "Meh und Weh" ikilisi olarak çok başarılı bir şekilde yaptı. Bunlardan sonuncusu 1990'da filme bile uyarlandı. Daha önce Hoyerswerda'da kısa bir süreliğine tutuklandı ve şehirde sahne alması yasaklandı.

Wenzel, performanslarında palyaçoluğu bir araç olarak kullanmaya devam ediyor ve bu performanslar sunumları ve şakalarıyla da zenginleşiyor. Kendine olan ironisi, sert toplumsal eleştirilere bile belli bir hafiflik katıyor. Örneğin, "sekiz yıllık karantina" hakkında düşünürken, toplumsal cinsiyet eşitliğiyle alay ederken ve Sascha Lobo'nun "lümpen pasifist" hakaretini onursal bir unvan olarak benimserken.

Şarkılarının çoğu, muhbirler, fırsatçılar, yozlaşma ve "sistemin" zayıflara karşı uyguladığı vahşet hakkında öfke ve alay dolu şarkılar; hepsine de çoğu zaman dil sürçtüren sözel akrobasi eşlik ediyor. Wenzel, Alligatoah gibi sanatçılarla kolayca başa çıkabilir. Yine de Georg Kreisler ile karşılaştırılmayı kesinlikle tercih ederdi.

Aralara serpiştirilmiş büyük melankolik ve ozan Wenzel. Bazı zarif parçaları Bach koralleri veya ilahileri, dizeleri ise eski halk ezgileri veya Heine veya Paul Gerhardt'ı andırıyor. Kökenlerini bilmeden dinlerseniz, 2025, 1789 veya 1524 tarihli olup olmadıklarını anlamak zor.

Genellikle "kendi" gitaristleri Thommy Krawallo ve Hannes Scheffler tarafından yapılan düzenlemeler, performanslarının rock konserleri olarak kabul edilmesini sağlıyor. Kolektif, neredeyse her şeyden besleniyor: speed polka, dünyanın çeşitli bölgelerinden folk müzik, country, blues, caz. Palyaço yönü, hit albümü olarak adlandırdığı "King of Honolulu" gibi yapımlarda kendini gösteriyor. Aslında Sahra'da bir kayıkçı, Bundestag'da bir uyuşturucu satıcısı ve hepsinden önemlisi Hawaii'li bir dansçı olan kral hakkındaki şarkı gibi bazı şarkılarda sallanabiliyorsunuz.

Wenzel'i mutlu bir adam olarak hayal etmek mümkün. Uzun zamandır arkadaşı olan biri. Her zaman gerçekten istediğini yapan ve yapabilen biri. Bunun için taviz vermek zorunda kalmadı. Ve şarkılarıyla kaç kişiye dokunduğunu biliyor. Ben de, 1986'da ilk solo albümünü aldıktan sonra. Stavenhagen'daki dükkânda Batı'daki gibi tüm albümler satışta değildi, bu yüzden insanlar ilgilerini çekenleri alırdı. Kim olduğunu, yüzündeki beyaz tiyatro makyajı olmadan kapak fotoğrafında nasıl göründüğünü ve başka neler yaptığını Google'da bulmak imkansızdı. Onu radyodan da tanımıyordum. Albümün başlık parçası "Die mit mir ein Stück" (Benimle Bir Diyet Parçası) hâlâ yüreğimde o sızıyı uyandırıyor: "Narin, yapraklar şimdi kahverengi / Uçlarında yine / Kestane ağacının altında titreyerek oturduğumuzda / Akşamleyin. / Yıl ağır bir yük ile geçiyor, / Ayakkabılar kendi kendine bağlanıyor. / Bu gece çok üzgünüm, / Ve sen, sen de gülüyorsun.«

Wenzel ayrıca, Johannes R. Becher'in sözlerini yazdığı "Sterne glühn" (Yıldızlar Parlıyor) albümünde olduğu gibi, sık sık başkalarının şiirlerini de besteliyor. Başka bir albümünde ise Avusturyalı şair Theodor Kramer'in baladlarını seslendiriyor. Kramer'e olan hayranlığı onu Erich Hackl ile de tanıştırmış olabilir. Viyanalı yazar, onu Linzli bir işçi ve komünist olan şair Henriette Haill (1904-1996) ile tanıştırdı. Wenzel Haill'in de şarkı söylediği harika bir CD'si var.

Ancak Wenzel, siyasi müdahaleleri, röportajları ve kültür politikaları, yeniden silahlanma ve savaşa dair katkıları olmasaydı Wenzel olamazdı. 1989'da, rock müzisyenlerinin Doğu Almanya toplumunda köklü reformlar ve demokratik sosyalizm çağrısında bulunan kararının baş yazarıydı.

Bugün, kendisinden Doğu Alman bir sanatçı olarak bahsedilmeye devam edilmesi onu rahatsız ediyor. Ancak elbette, Batı'dan çok daha fazla Doğu'da tanınıyor. Konserlerine çoğunlukla 45 yaş üstü, onu uzun zamandır takdir eden veya hayranlık duyan insanlar katılıyor. Öte yandan, orada şarkı sözlerini bilen çok gençlerden oluşan daha büyük gruplar da görüyorsunuz. Dahası, Alman topraklarında kapitalizme toplumsal bir alternatif yaratma girişimine olan bağlılığı onu şüphesiz etkilemiştir. Gazeteci Burga Kalinowski ile "İstediğimiz Değişim Bu muydu? Çağdaşlarla Sohbetler" (2015) antolojisi için yaptığı bir sohbette, 1989'da Nikaragua'daki bir iş görevinden sonra "başka yaşam biçimleri olduğunu ve Doğu Almanya'daki insanların bu kadar çaresiz kaldığı şeyin operet acısı olduğunu" açıkça belirtmişti.

Son yıllarda "Kültürün Temel Yasada Yer Alması" imza kampanyasının öncülerinden biriydi. 2023'te Alice Schwarzer ve Sahra Wagenknecht tarafından başlatılan "Barış Manifestosu"nun ilk imzacılarından biriydi. Antje Vollmer gibi Wenzel de büyük yönetmen Konrad Wolff'un kapsamlı bir biyografisini onunla birlikte yazmıştı. İkili yıllar önce, "Rainer Werner Fassbinder filmlerinde yok olan Federal Almanya Cumhuriyeti" hakkında yazışmalarını yayınlamıştı. Vollmer, Wenzel hakkında şöyle demişti: "Bazen düşünüyorum: Sahnede böyle biri sahnede de ölecek. Dürüst olmak gerekirse, bunun onun en büyük dileği olduğuna da inanıyorum." Şimdilik, kendisine ve izleyicilerine, sayısız bis'ten sonra sahneden yüzlerce kez sağ salim ayrılmasını diliyoruz. 70. doğum günü olan 31 Temmuz'da da, biletleri tükenen Berlin Admiralspalast'ta sahnede olacak.