"Hurry Up Tomorrow" The Weeknd'in egomanyak sinematik felaketi

Kime sorduğunuza bağlı olarak, Abel Tesfaye — daha çok sahne adı olan The Weeknd ile tanınır — ya şiirsel bir müzik dehası ya da uyuşturucu bağımlısı bir çapkındır. Bu ikilik, onun başarısıdır. Son on yılın büyük bölümünü, müzikal kişiliği ile gerçek hayattaki doğası arasındaki çizgileri kasıtlı olarak bulanıklaştırmakla geçirdi. Bir zamanlar yumuşak sesli, tatlı dilli bir R&B şarkıcısı olan Tesfaye, artan popülaritesiyle sanatının daha büyük ve daha görkemli hale geldiğini gördü. Duygular, cadı evi trip-hop'unun altına gömüldü ve sonra 80'lerin parıltılı synth'lerinin anlaşılmaz havalılığının arkasına tıkıldı. Bir müzisyen pop yıldızı oldu ve aniden, insanların Tesfaye'nin nerede bittiğini ve Weeknd'in nerede başladığını görmesi zorlaştı.

Tesfaye'nin yeni filmi "Hurry Up Tomorrow"a inanılacaksa, şarkıcı bu uyumsuzluğu uzlaştırmak için hayran kitlesi kadar mücadele ediyor. Trey Edward Shults tarafından yönetilen film, The Weeknd'in dünya turu sırasında uykusuzluk nöbeti geçirmesi ve akıl sağlığının bozulmasına neden olmasıyla geçen kurgusal bir yolculuk. Yol boyunca Anima ( Jenna Ortega ) adında genç bir kız Tesfaye'nin yörüngesine çekilir ve onun sinsi, takıntılı hayranlığı şarkıcının kronik kopukluğunu tehdit eder.

Oscar adayı Barry Keoghan'ın Tesfaye'nin menajeri Lee rolünde verdiği yardımla, "Hurry Up Tomorrow"un bir etkinlik filmi, büyük isimlerin desteklediği pop yıldızlığının muhteşem bir incelemesi olması amaçlanmış gibi görünüyor. Ancak takdire şayan hırsına rağmen, film kendi efsane yaratma sürecinde hızla kayboluyor - eğer "Hurry Up Tomorrow"a bir film diyebilirseniz. Dünyaca ünlü bir müzisyenin ruhuna uzun metrajlı bir bakış olarak tasarlanmış gibi görünen şey, uzun bir müzik videosundan biraz daha fazlası gibi işlev görüyor, diyalog ve olay örgüsü açısından düzgün bir sinematik deneyim olması için çok az. Ve tam da işler bir yere varıyormuş gibi hissettiğinde, filmden çıkarılacak bir iç gözlem çekirdeği varmış gibi göründüğünde, "Hurry Up Tomorrow" büyük finalini kötü yazılmış bir pop şarkısının tüm incelikleriyle beceriyor.

The Weeknd'in geniş diskografisinin film uyarlaması için olgunlaşmamış olması gibi bir şey yok. Şarkılarının geniş, sinematik karakteri, "Hurry Up Tomorrow"u bu kadar ilgi çekici bir girişim yapan şey. " Blinding Lights " gibi bir şey, kavurucu bir yaz gecesinde Miami sokaklarında göz kamaştırıcı bir araba kovalamacası için kullanıldığında gümüş ekranda kendini evinde hissederdi. Ve filmi yönetmenin yanı sıra ortak yazarlığını ve düzenlemesini yapan Shults, filmde süperstarın karşı konulamaz enstrümanlarını kullandığında, güzelce oluşturulmuş görüntülerini sesle birleştirerek inkar edilemez derecede sürükleyici sahneler yaratıyor.

Ama tüm bu gösteriş, onu destekleyecek fazla bir anlatı ağırlığı olmadığında pek de önemli değil. Sonuçta, "Hurry Up Tomorrow" tam 106 dakika uzunluğunda. Bu sadece bir konser filmi değil (Shults, Tesfaye'nin gösterilerinde görüntüler yakalamış olsa da) veya Miley Cyrus'ın yaklaşan albümü için yaptığı görsel film veya Fergie'nin daha az akılda kalıcı ama yine de benim tarafımdan reklamı yapılan "Double Dutchess: Seeing Double" gibi yalnızca bir gecelik bir tiyatro etkinliği değil, tam uzunlukta bir uzun metrajlı film. Sinemaya giden izleyicilerin yavaş tempoya daha az karşı olması gerektiğine kesinlikle inansam da, ekranda titreşen görüntülerin bağlamı için neredeyse gururlu bir açıklama eksikliği var. Anima'nın dağlarda karlı, harap bir evin her yerine benzin döküp ateşe vermesini ve sonra uzaklaşmasını izliyoruz. Yarı kurgusal Weeknd surat asıyor ve telefonuna bağırıyor, kamera rulosundaki resimlere bakıyor ve eski sevgilisinden (sadece Riley Keough'un seslendirdiği rastgele bir cameo) gelen sesli mesajları dinliyor. Gözlerinin arkasında ölü bir şekilde dört damla kokainle kafayı bulmuş bir konser veriyor. Bu sekanslardan bazıları görsel olarak dikkat çekici olsa da, Weeknd'in sıkı bir hayranı olmayan sıradan izleyiciye bu dünyaya dair çok az veya hiç içgörü sunmuyor. Tesfaye'nin müziğinin bir hayranı bile, albümlerinden birini baştan sona çalarak bundan daha fazlasını elde edemez.

Jenna Ortega, "Acele Et Yarın" filminde Anima rolünde (Andrew Cooper). Film izleyicileri bir kol boyu mesafede tutma arzusuyla mücadele ettiğinde işler daha da bulanıklaşıyor. "Acele Et Yarın", her bakımdan, Tesfaye'nin müziğiyle oluşturduğu kişiliğin bir uzantısı. The Weeknd teknik olarak Tesfaye'nin ikinci kişiliği. Kariyeri ilerledikçe, karakter çalışmasına daha da eğildi ve The Weeknd'e absürt yüz protezleri ve kanlı bandajlar verdi. Bu gölge benlik, Tesfaye'nin pek de gizli olmayan çelik gibi çalışma ahlakına karşı içkici, kaybeden ve kullanıcı, kadın düşkünü manyak. Shults'un filmi bu kişiliği yeni zirvelere taşımaya çalışıyor, ancak onu sadece boş hava ile dolduruyor. The Weeknd'in müziğinde daha önce söylenmemiş pek bir şey yok. Ve ne yazık ki, Tesfaye bir müzik videosunun sınırları dışında hareket ettiğinde, yetenekleri ham ve oldukça gülünç oluyor.

Salon'un sunduğu tüm haber ve yorumların günlük özetini mi istiyorsunuz? Sabah bültenimiz Crash Course'a abone olun .

İlk düzgün oyunculuk rolünde, eleştirmenlerce yerden yere vurulan Sam Levinson HBO dizisi “ The Idol ”de, Tesfaye müziğinde oynadığı karakterin daha da kötü niyetli bir versiyonuna büründü. Lily-Rose Depp'in pop yıldızı Jocelyn'in parlak şöhretine kapılan sözde bir tarikat lideri olan, aynı zamanda bir müzik endüstrisi impresaryosu olmak isteyen Tedros'u canlandırdı. Bir şekilde, sonuçta endüstri zehrinin “Hurry Up Tomorrow”dan daha etkili bir tasviriydi. Sırıtan kadran 11'e yükseltildi ve dramatik yetenekleri HBO'da da çok daha iyi olmasa da, en azından Tesfaye'nin egosuna gelen darbeyi yumuşatacak diğer hareketli parçaların örtüsü vardı. Burada, Tesfaye'nin hala o deneyimden dolayı küçümsendiği, şarkı yazarken oynamaya alıştığı kendisinin bir versiyonunu oynamanın niyetlerini daha dürüst bir şekilde ileteceğini umduğu anlaşılıyor.

Jenna Ortega Anima rolünde ve Abel Tesfaye "Hurry Up Tomorrow"da (Andrew Cooper) kendisinin kurgusal versiyonu olarak. Ancak bu arzuda, filmin izleyicisini yıldızından ayıran içsel bir narsisizm seviyesi var. Bir film izlemiyoruz, daha çok kendi güvensizlikleriyle uğraşan biriyiz. Ve bu, pop yıldızlığının ilgi çekici bir incelemesi olsa da, "Hurry Up Tomorrow" Tesfaye'nin dışındaki herhangi bir bakış açısını inceleme arzusundan yoksun. Pop yıldızlığının başarılı bir sinematik analizini yapmak için, bir öznenin bir makinenin dişlisi olarak düşünülmesi gerekir, gerçek hayatta nihayetinde daha fazla özerkliğe sahip gerçek bir kişiye dayansalar bile. Brady Corbet'in " Vox Lux "unu - çağdaş pop yıldızının en seçkin incelemesi olarak kabul edilmesi gereken - bu kadar büyüleyici yapan şey budur: Şöhreti şeytanla yapılan bir Faust anlaşması olarak görüyordu. Tesfaye'in The Weeknd'i neden yarattığına dair hiçbir içgörü olmadan, film etkisiz ve hareketsiz hale getirilmiş. Her şeyden önce, bir anlatı filminden ziyade Ken Russell'ın "Tommy"sine benzer bir rock operası, ancak "Tommy" Shults'un filminden çok daha akılda kalıcı bir görsel yapıya sahip, ancak kolayca etkilenen izleyiciyi uyuşukluk durumuna sokmak için flaş ışıkları ve çılgınca kurgu eksikliği yok.

Anima ve The Weeknd sonunda buluştuklarında, işler kısa bir süreliğine gerçeküstü bir hal alır. Filmin bir şey söylemeye en çok yaklaştığı an bu olsa da, uzatılmış rüya sekansı yalnızca anlam ima eder. İkisi romantik bir gecede bir araya gelir, ancak Anima'nın rüyaları ertesi sabah paramparça olur. The Weeknd'i kendisiyle bir insan gibi konuşmaya ikna etmeye çalıştığında, onu bir yatağa bağlar ve şarkılarını dinlemeye zorlar - bir müzisyen için yapılacak nesnel olarak komik bir şey, sahnedeki tüm gerginliği alır. Anima popun altındaki tüm gizli derinliği ve acıyı yüceltir, ancak Tesfaye ve Shults'un burada neye varmaya çalıştığını söylemek imkansızdır. Anima'nın oyunu, ana akım izleyicilerin çoğunun o ışıltılı synth'lerin altında saklı derinliği anlamadığını mı ima etmek içindir? Yoksa bir alter ego tarafından yapılmış bir şarkıyı bu kadar derinlemesine okuduğu için delirmiş gibi görünmesi mi gerekiyor? "Başka bir pop şarkısı yazmak için [bu kadınlardan] ne kadar aldın?" diye sorar.

Bu cevapsız bırakılmış bir soru. İzleyiciler The Weeknd'in bittiği ve Tesfaye'in başladığı o yere dair gerçek bir bakış açısı elde edemiyorlar, yine de filmde ona ne olacağını umursamamız bekleniyor. Tesfaye'in sözüne inanırsanız, "Hurry Up Tomorrow" - hem film hem de Ocak ayında yayınlanan eşlik eden albüm - The Weeknd olarak son çalışması olacak. 2023'te W Magazine'e "Söyleyebileceğim her şeyi söyledim," demişti . Anima süperstarın üzerine benzin dökmeye başladığında, filmin büyük bir doruk noktasıyla sona ereceği ve birçok kusurunu görmezden gelmeyi kolaylaştırabileceği düşünülüyor. Ancak bunun yerine The Weeknd, Anima'ya şarkı söylüyor ve sanki Abel Tesfaye'in tüm bu zaman boyunca The Weeknd'in yanında olduğunu söylemek istercesine çakmağını bırakması için onu ikna ediyor. Bu mesaj, ortalama, seçici dinleyicinin kendi kendine çözemediği bir şey olmasaydı, özellikle Tesfaye'nin son zamanlardaki drama yeteneği göz önüne alındığında, biraz yankı uyandırabilirdi. Kariyerinin son dönemleri tiyatro üzerine kurulu biri için, bu son kesinlikle korkakça bir hareket. Eğer The Weeknd'i tanıdığımız haliyle bu sonsa, iyi kurtulmuşuz.