İtalyan eyaleti öldü. Ve biz başka bir yere bakarken, bir film objektifini sana doğrulttu

Başka bir İtalya var . Düşük hızlı olan diyebiliriz. William Least Heat-Moon'un bir kitapta Amerika Birleşik Devletleri'nden bahsederken kullandığı deyimle "mavi yollar". Paranın, modernliğin büyük yarışının kıyısında kalmış hayatların. Ana yol kenarında bırakılmış hayatlar. Cannes Film Festivali'nin Belirli Bir Bakış bölümünde gösterilen Francesco Sossai'nin ikinci yapıtı olan "Le città di pianura" filminin geçtiği yer İtalya'nın taşrası.

İki kahramanın son birayı ararken dolaştığı yer, yarı boş barların bulunduğu, unutulmuş bir eyalet olan Veneto'nun derinlikleridir . Filmin asıl kahramanı işte bu dünyadır. Bu iki melankolik, beceriksiz, acılı karakterle birlikte. Üçüncüsü ise tesadüfen tanıştığımız genç bir mimarlık öğrencisi.

İtalya, birdenbire, Wenders, Jarmusch, Kaurismäki filmlerindeki Almanya, Amerika ya da Finlandiya gibi çıplak, yabancılaştırıcı, gerçek görünüyor. Küçük isimsiz köylerden, barlardan, ıssızlıktan oluşan bir İtalya. Klişelere kapılmadan, pitoreskliği aramadan, katılımcılıkla anlatılan bir İtalya. Yenilmiş karakterlerine duyulan sevgiyle anlatılmış.

Francesco Sossai, "Filmi, mekanlara giderek, bir fotoğrafçı gibi çalışarak hazırladım" diyor. “Barlarda ve otobüslerde insanları dinliyordum.” Filmi hakkında şunları söylüyor: “'Le città di pianura' izleyiciye sorular soruyor, cevap vermiyor. Size hayatta ne yaptığınızı soruyor. Bunu pişmanlık ve 'hadi içelim'in hakim olduğu iki alçağın buluşması aracılığıyla yapıyor”. Ve belirli bir şey söylüyor: "Ayrıca sinemanın çok az araştırdığı 2008 krizinin etkilerini de araştırmak istedim. Personel kesintileri, paranın dumana karışması ve birçokları için şişeye kaçışla sonuçlanan bir kriz".

Bunlara gerçek bir deneyimin anılarını da ekliyor: “Film , yaklaşık on yıl önce, Venedik'te çok sevdiğim bir arkadaşımla çok sarhoş olduktan sonra bir kış gecesi doğdu ,” diyor Sossai. “O gece Venedik’te genç bir mimarlık öğrencisiyle tanıştık ve aramızda harika bir dostluk doğdu.” İki karakterinin "analog" ve retro çağrışımlarına sadık kalınarak film, klasik 35 mm ve geçmişte bağımsız sinemanın formatı olan, Wim Wenders'ın uyguladığı 16 mm formatıyla filme çekildi .