«Quando Éramos Irmãs»: Melancolia num paraíso com tudo incluído

Para Valeska, de 15 anos, essas serão as melhores férias que ela já teve. E o mais cruel. Alguns dias em uma pousada sem alma em uma ilha grega supostamente unirão sua família "de retalhos". A mãe de Valeska, Monica, e Jacques, pai de Lena, estão recentemente apaixonados.

“Patchwork” diz tudo: algo precisa ser consertado. Os quatro são uma colcha de retalhos de pessoas caoticamente conectadas umas às outras e que não conseguiram corresponder à imagem convencional de família. Mas o filme suíço “Quando Éramos Irmãs” deixa claro que Valeska não está sofrendo com a nova formação, mas com sua família nuclear.

O cenário radiante de Creta ajuda o espectador a suportar o que está acontecendo dentro da família. À beira-mar, à beira da piscina, sob o sol – as cenas lá fora são leves e despreocupadas. Em todos os lugares lá dentro – nos quartos de motel, nos restaurantes que a família visita – as feridas estão se abrindo.

No início, o relacionamento entre Valeska (Paula Rappaport) e a um pouco mais jovem Lena (Malou Mösli) é tenso. Então eles se tornam amigos. Valeska e Lena falam sobre os pais que não estão em suas vidas, pulam na piscina à noite, juntam as camas e dançam de forma estranha. As duas se declaram irmãs em uma fogueira na praia. Eles selam o juramento cortando uma mecha do cabelo um do outro e jogando-a no fogo. Enquanto isso, Monica e Jacques se afastam.

O pai desempregado (Carlos Leal) chama a nova namorada pelo nome da ex-mulher, cuja foto ele ainda carrega na carteira, e se embriaga todos os dias. A mãe (Lisa Brühlmann) mergulha na dúvida e explode de raiva, torna-se violenta atrás das portas fechadas do motel, bate na filha e a culpa por tudo que dá errado com seu novo namorado. Valeska suporta isso estoicamente. “Não me deixe sozinha com esses loucos”, Lena disse uma vez. Lena tenta persistentemente deixar claro para Valeska que ela não é “como eles”. Em momentos de esperança, as duas autoproclamadas irmãs esquecem que estão presas em duas vidas separadas.

A diretora e atriz Lisa Brühlmann encontra imagens poderosas. Um esquema de cores desbotado pelo sol, trabalho de câmera calmo e edição que permite que as cenas sejam pausadas e visualizadas pelo espectador.

A história se passa na década de 1990. Dessa forma, Brühlmann se liberta do barulho de hoje. Ela se liberta do zeitgeist, das redes sociais. E da presença de smartphones, que dariam aos personagens acesso ao resto do mundo e, por sua vez, poderiam se infiltrar no seu próprio. A história continua com a família disfuncional – um instantâneo, sem antes, sem depois.

“When We Were Sisters”, que estreou no Festival de Cinema de Zurique no ano passado e agora está em cartaz nos cinemas, desenvolve sua tensão sutil. Um jogo constante de dicas e a expectativa do espectador, e as conversas se tornam claras o suficiente para permitir conclusões sobre conexões e origens. O filme falha quando a diretora acredita que precisa ser específica. Em uma cena, a mãe conta à filha, enquanto se aconchega na cama do hotel, o quão complicado foi o parto dela e que os médicos lhe disseram depois que ela não poderia mais engravidar. Mas ela ainda a ama. Ela acaricia a bochecha.

Lisa Brühlmann era mais experimental e sua narrativa era mais ousada. Em seu primeiro longa-metragem de 2018, “Blue My Mind”, a adolescente Mia navega desesperadamente por uma vida incerta em uma nova escola e à beira da vida adulta. Ela aprende sobre drogas, sexo e seu corpo de uma forma grotesca. Porque com a primeira menstruação isso começa a mudar. Mia se transforma em uma sereia. O filme recebeu prêmios internacionais e Brühlmann se tornou a grande esperança da direção suíça de sua geração. Posteriormente, ela dirigiu episódios de várias séries, incluindo a produção policial britânico-americana “Killing Eve” – pela qual recebeu uma indicação ao Emmy –, o thriller psicológico “Servant”, produzido pelo diretor de “O Sexto Sentido”, M. Night Shyamalan, e “Castle Rock”, uma série americana baseada nos romances de Stephen King.

Não há reviravoltas surpreendentes como em “Blue My Mind” no novo trabalho de Brühlmann. No entanto, "When We Were Sisters" é um cinema narrativo dramaturgicamente direto, sem grandes trechos, o que desenvolve uma atração difícil de escapar, embora seja desejável fazê-lo em algumas das cenas excessivamente opressivas.

Durante as férias na Grécia, as duas irmãs, que moram aqui há pouco tempo, cavam um total de três pequenas covas. O primeiro é para um pássaro que se afoga na piscina. O segundo é vazio, para o cachorro de Lena, que foge do motel no começo e eles não conseguem encontrá-lo. Valeska cava o terceiro sozinha. Como resultado de um final difícil, após o qual ela finalmente consegue se rebelar contra sua mãe. O filme não deixa você completamente desanimado.