Замок Ла-Калаорра — капсула времени, которая открывается пять веков спустя

«Когда вы посещаете башню Мишеля де Монтеня близ Бордо, вы видите уборную и говорите: «Ух ты, смотрите, вот где французский философ делал свои дела»». Исследователь Мигель Собрино хотел бы найти такие детали — те, которых нет в книгах по истории искусств — в замке Ла Калахорра , теперь, когда он только что перешел в руки общественности пять веков спустя после своей постройки, и доступ к его внутренним помещениям будет менее ограничен. Как раз когда в апреле было объявлено о покупке крепости Провинциальным советом Гранады (за 6,5 миллионов евро), Собрино завершал публикацию своей книги Leer a mano. Textos breves sobre artes, oficios y patrimonio (Чтение от руки. Краткие тексты об искусствах, ремеслах и наследии ), в которой он приводит доводы в пользу сохранения менее художественных элементов внушительного оборонительного сооружения, возвышающегося над пустошью рядом с Гвадиксом.

«Это почти уникальный пример, в котором сохранились не только жизненно важные органы, но и более мелкие предметы; можно было бы совершить ошибку, убрав эти скромные помещения, и никто, кроме тех из нас, кто их видел, не будет их хвататься», — говорит Собрино.

Замок Ла-Калаорра – это своего рода «капсула времени», сохранившая практически каждую деталь в первозданном виде. «Работы начались в конце XV века и были завершены в самом начале XVI: сегодня у нас есть не только двор с мраморными колоннами, но и помещения для прислуги, а также оригинальная деревянная отделка, которой 500 лет!» – отмечает автор монографии «Замки и стены ». И это несмотря на то, что «сохранность замка тоже не была идеальной», поскольку «семья жила в здании всего несколько месяцев», – анализирует Хосе Мануэль Родригес, профессор истории искусств Гранадского университета и руководитель магистерской программы по охране исторического наследия.

Его могла постигнуть та же участь, что и соседний замок Велес Бланко (Альмерия), двор которого был разобран и продан в начале XX века, а сейчас выставлен в Метрополитен-музее в Нью-Йорке. В разгар коллекционного бума в Америке графиня Бенавенте, тогдашняя владелица, пыталась продать его камни, но «предложение попало в прессу, и её племянник решил остановить продажу», – объясняет Родригес. Своевременное отступление не помешало продаже некоторых элементов, например, портала часовни, который сейчас находится в Музее изящных искусств в Севилье.

Под удлинённой тенью Альгамбры Гранадский замок скрывает (очень малоизвестную) веху в истории испанского искусства. «Снаружи это закрытая, герметичная крепость; внутри — дворец в чисто итальянском стиле», — описывает Родригес. Это первый замок эпохи Возрождения в Испании. Строительством руководил Лоренсо Васкес , архитектор, открывший эпоху Возрождения в Испании, по приказу могущественной дворянской семьи Мендоса. Зарождающийся стиль, воплощённый в «декоративном оформлении дворца, крестовых сводах галереи, использовании железных распорок и центральном расположении лестницы, которая в Испании до того играла весьма второстепенную роль», — перечисляет профессор Гранадского университета. Это раннее увлечение искусством эпохи Возрождения даже наводит на мысль о будущих открытиях в этом памятнике. «Это был очень амбициозный проект, отчасти ещё не раскрытый; возможно, настенные росписи были выполнены, а затем засыпаны, как и в других местах», — предполагает Собрино.

Новаторская конструкция стала возможной благодаря её создателю, маркизу де Сенете, «персонажу из романа». Мигель Анхель Леон Колома, автор биографии Родриго Диаса де Вивара и Мендосы , маркиза де Сенете, хорошо его знает. «Он никогда не видел никаких препятствий впереди; у него была репутация отважного и невероятно храброго человека», — описывает он. Так было и в случае, когда он отправился в Торо, чтобы обсудить тайный брак, который привёл к конфликту с семьёй его новой жены, Марии де Фонсека, и самими католическими монархами. «Его предупредили, что король спит, но он выбил дверь ногой и вошёл в его комнату; Фердинанд схватил нож и, узнав его, сказал: „Это мог быть только ты“», — рассказывает Леон Колома. Замок Ла-Калаорра был «своего рода демонстрацией маркиза перед лицом произвола королевского правосудия», как он выразился в дерзкой надписи, размещённой на первом этаже здания. «Он был разрушен за подстрекательство к мятежу», — объясняет этот профессор Университета Хаэна.

Изначально маркиз хотел построить замок «в кастильском стиле, с готическим интерьером», — говорит Собрино. Но одно событие радикально изменило его планы. «Великое путешествие в Италию, которое привело к заказу проекта эпохи Возрождения, состоялось в 1498 году; это был очень подробный тур, в котором он посетил Геную, Неаполь, Рим, Милан и даже город Мантую», — объясняет Леон. Там он встретился с двумя гениями итальянского Возрождения, и «перед Леонардо да Винчи и Андреа Мантенья дон Родриго продемонстрировал свое мастерство резки бумаги ножницами». Убежденный в том, какой поворот он намеревался придать украшению Ла Калахорры, «он принес таккуино , итальянский блокнот с рисунками и гравюрами, полный заглавных мотивов и копий античных скульптур», — описывает Собрино. Это так называемый Codex Escurialensis , том, который сегодня принадлежит библиотеке Эскориала и экспонируется в Галерее королевских коллекций в Мадриде.

Уже в Ла-Калаорре маркиз разыскал мастеров для резьбы по местному камню. «Проблема в том, что результат, как рисунок, так и качество исполнения, довольно грубый», — объясняет Родригес, добавляя: «Известняк — очень пористый материал, не обладающий той твёрдостью и качеством, которые предлагал мрамор в Италии, и, кроме того, каменщики не были знакомы с новым стилем, который не был традицией в Испании». Диас де Вивар-и-Мендоса был настолько разгневан, что, согласно легенде, записанной профессором Родригесом, «заточил бедного архитектора Лоренсо Васкеса», и ситуация вынудила кузена маркиза, графа Тендилья, вмешаться, потребовав его освобождения, чтобы он мог продолжить работу, которую делал для семьи.

Чтобы положить конец кризису, маркиз Сенете нанял известного итальянского архитектора Микеле Карлоне, который привёз из Генуи всю свою команду (включая уже обработанные камни) и завершил проект: снаружи это был своего рода сейф, хранилище, а внутри – изящный дворец эпохи Возрождения. Несмотря на тщательность исполнения, семья Мендоса спустя несколько месяцев покинула замок, и маркиз в конце концов переехал в Валенсию, где и умер в 1523 году. Здание, изначально имевшее стратегически выгодное положение, стало совершенно недоступным. Больше его никто не заселял.

Пять веков спустя, что можно сделать с дворцом, сохранившимся в том виде, в каком его видел маркиз? Родригес, возглавляющий исследовательский центр по развитию района Гуадикс, утверждает, что зданию «не нужен проект реконструкции, а скорее генеральный план», в соответствии с включением замка в список объектов культурного наследия в 1922 году и более поздним заявлением о его природной и археологической среде. «Это неотъемлемый элемент испанского Возрождения, даже испанской военной архитектуры», — подчёркивает он. Что касается будущего использования, Собрино отдаёт предпочтение «библиотеке, музею или учебному центру, что отражало бы интерес маркиза Сенете к культуре». Он приводит в пример епископский дворец Альбаррасин в Теруэле, где дома XV и XVI веков в настоящее время используются в культурных целях. Он проводит чёткую грань: «Здесь сохранилась первоначальная архитектура; ничего не было тронуто».