La supervivencia en el mundo literario | Bettina Wilpert: El sector cultural no es a prueba de crisis

¿Qué pasa si una novela no se vende bien?

Exactamente. No es para nada a prueba de crisis. A eso se suman los numerosos recortes en el sector cultural. Para mi última novela, tenía tres becas disponibles. Hasta hace poco, había una cuarta opción, pero debido a los recortes, la Beca de Autores de Leipzig se ha cancelado. Por lo tanto, la competencia es igualmente feroz.

También escribes que la mayoría de las becas ni siquiera son adecuadas para ti porque son becas de residencia.

Sí, el panorama de financiación en Alemania no tiene en cuenta a quienes cuidan a otros. No puedo mudarme a otra ciudad durante tres meses, y ni siquiera quiero; tengo dos hijos aquí. Solo había una beca viable con un hijo, en Villa Aurora en Los Ángeles. Pero solo fue posible porque mi pareja estaba de baja por maternidad o paternidad. Tuvieron que confluir muchas circunstancias para que fuera posible.

¿Siempre has querido ser autor?

Sí, eso es casi un cliché para mí. He querido ser escritor desde los siete años. A los once, escribí mis primeras historias de dragones porque me fascinaba Cornelia Funke. Pero, al mismo tiempo, no me inclino por el romanticismo: no crecí pobre, pero mi madre era madre soltera, y todavía la recuerdo sentada a la mesa de la cocina llorando por las noches porque no sabía cómo iba a pagar la hipoteca. Eso, sin duda, me formó. También estudié en el Instituto de Literatura de Leipzig, y los profesores nos dijeron desde el principio: «No esperen ganarse la vida con esto». Cuando mi primera novela ganó premios, me dije: «Lo intentaré». Y funcionó bien durante siete años.

¿Qué es la buena vida?

Para mí, el punto de referencia es poder comprar un café sin pensarlo. Eso es lo que entiendo.

Muy pocos escritores pueden vivir solo de escribir. Se ha vuelto más difícil ganar dinero publicando aparte.

Comparto esa impresión. La prensa escrita apenas genera ingresos. Acabo de presentar una obra de radio; si funciona, ya es mucho dinero, pero el número de espacios también está disminuyendo. Se están haciendo recortes en la cultura primero, y también hay mucho menos espacio para la crítica y la literatura en general. Al mismo tiempo, la diversidad está disminuyendo: vivimos en un sistema que Johannes Franzen llamó la "economía de los nombres". Las celebridades escriben libros para exprimir aún más su fama: es legítimo, por supuesto, pero también está cambiando el mercado editorial. Cuanto más se recorta la financiación, más se vende lo que ya se vende bien. Eso es principalmente literatura de género. Cada vez hay menos correctivos: me alegro mucho de que Caroline Wahl tenga una carrera tan exitosa. Lo que no entiendo es que prácticamente todas las secciones la conviertan en la historia principal, como si no hubiera nada más. Claro, eso tiene eco, por eso todos se suben al tren de la publicidad. Pero eso también significa que se pierde algo. Esa no es responsabilidad de Caroline Wahl, eso está claro. Es un problema sistémico.

Al mismo tiempo, se venden cada vez menos libros.

Y más allá de eso: la IA es, sin duda, un desarrollo que me preocupa. Si los textos se vuelven cada vez más accesibles y aparentemente adaptados a cada necesidad, ¿qué significa eso para los demás textos que requieren esfuerzo para leer? Al mismo tiempo, siempre hay que seguirle el juego a la actividad: también publiqué este retiro parcial como una historia de Instagram, en parte porque disfruto del debate y la interacción. Pero, al mismo tiempo, no tenemos por qué fingir que más seguidores no significan también más libros vendidos.

Mi impresión también es que, debido a las dificultades de supervivencia de muchos de los involucrados, se ha perdido el protagonismo de la cultura. ¿Acaso tener una figura tan reaccionaria como Wolfram Weimer como Ministro de Cultura representa también una oportunidad para reposicionarse?

Soy menos optimista. En primer lugar, creo que es importante que la izquierda y los liberales defiendan algo, no que se opongan a algo. Además, el giro autoritario abarca mucho más que solo al Ministro de Cultura: los miembros de la AfD ahora también forman parte de comités que otorgan becas, en Erfurt, por ejemplo. En general, la organización en su conjunto no es tan izquierdista como se podría suponer desde fuera. Un miembro fundador de la AfD forma parte de la junta directiva del Fondo Alemán de Literatura. No otorga premios ni nada por el estilo por iniciativa propia, pero hay indicios de que la organización en su conjunto no es tan opositora como algunos quieren hacernos creer.

Esto coincide con mi impresión de que actualmente hay mucha literatura vicaria, es decir, libros que no tratan sobre lo que significa ser pobre, sino sobre el hecho de que nuestros padres eran pobres.

La mayoría de las biografías de autores incluyen historias de ascenso social cuando sus libros abordan el clasismo. Pero esto también se debe al medio: al escribir, es inevitable el aspecto educativo. Sin embargo, es una constante. En la RDA, se intentó hacer las cosas de forma diferente, por ejemplo, con el Camino Bitterfeld. Pero solo tuvo un éxito moderado. Si se quiere que la literatura sea más diversa, no se podrá evitar una renta básica incondicional.