O cartunista Luz sobreviveu ao ataque ao Charlie Hebdo. Sua nova história em quadrinhos é sobre arte que deve ser destruída

1919 em uma floresta perto de Berlim: O pintor expressionista Otto Mueller pinta “Duas mulheres seminuas”. Pincelada a pincelada, um quadro surge – porém, não são os modelos retratados que se tornam visíveis, como seria de se esperar, mas o próprio pintor, árvores e, por fim, um curioso ao fundo.

Este é o destaque da história em quadrinhos de Luz, "Duas Mulheres Semi-Nusas": ela conta a história da pintura a partir da perspectiva da imagem. Ele registra o que aparentemente vê e ouve. A limitação é um desafio visual e narrativo, mas contribui muito para o efeito opressivo desta história em quadrinhos.

A pintura ficou no estúdio de Mueller por dez anos antes de ele vendê-la ao advogado e colecionador de arte judeu Ismar Littmann. Após a venda, Mueller flerta com a filha de Littmann, Ruth, e quer convencê-la a ser sua modelo. Ao fundo – eles podem ser vistos através da janela da sala de estar da classe média – dois nazistas bêbados cambaleiam pela rua e urinam uma suástica na loja judaica em frente.

A imagem mostra a ascensão e o triunfo do Nacional-Socialismo; O filme observa literalmente as crescentes dificuldades profissionais de Littmann, e ele, assediado pelos nazistas, finalmente tira a própria vida.

Para financiar a fuga, a família vende a coleção dele e é roubada no processo. Em 1937, a pintura foi parar na infame exposição "Arte Degenerada", em 1939 foi a leilão em um leilão de arte saqueada pelos nazistas em Lucerna e, em 1941, foi comprada por um preço ridiculamente baixo pelo negociante de arte Hildebrand Gurlitt, que também era muito conhecido na Suíça.

A trajetória de "Duas Mulheres Seminuas" reflete momentos-chave do século XX – até as discussões atuais sobre arte saqueada e pesquisa de procedência: em 1999, a pintura, que desde então foi parar no Museu Ludwig em Colônia, foi restituída aos herdeiros de Littmann.

A perspectiva narrativa incomum acaba se revelando uma técnica brilhante. A perspectiva da imagem é naturalmente limitada; ela apenas percebe os eventos de forma fragmentada. Portanto, cabe ao leitor considerar as conexões e o contexto. Essa leitura ativa leva a um envolvimento duradouro com a história.

Ainda mais crucial é que a imagem se mostre uma protagonista passiva. Ele não pode intervir na trama, mas fica pendurado indefeso na parede, um brinquedo dos acontecimentos. Não é culpa do povo pelas convulsões políticas, culturais e humanas. A responsabilidade é do povo.

Luz, que costumava se envolver na política como cartunista, reflete metaforicamente sobre o papel da arte. Sua conclusão é preocupante: a arte observa o que está acontecendo e, na melhor das hipóteses, comenta e reflete. Mas é duvidoso que isso possa ter um efeito transformador na política e na sociedade.

Luz conhece muito bem os potenciais conflitos entre arte e política. Nascido em 1972 como Rénald Luzier, foi membro da equipe editorial da revista satírica “Charlie Hebdo” a partir de 1992. Ele só sobreviveu ao ataque terrorista islâmico em janeiro de 2015 porque dormiu demais naquela manhã: 7 de janeiro é seu aniversário.

Poucos dias depois, Luz desenhou a famosa capa “Tout est pardonné” da primeira edição do “Charlie Hebdo” após o ataque, mas logo se voltou para os quadrinhos. Ele lidou com a tentativa de assassinato no assombroso “Katharsis” (2015), e sua adaptação em dois volumes do best-seller de Virginie Despentes, “Vernon Subutex”, foi publicada recentemente em alemão. Até hoje, Luz vive sob proteção policial.

Em “Duas Mulheres Meio Nuas”, Luz também aborda a exposição “Arte Degenerada”, na qual os nazistas apresentaram 650 obras de arte modernas que contradiziam a visão de mundo ariana e eram supostamente uma expressão de declínio cultural, moral e étnico.

Luz mostra a paisagem do museu a partir da perspectiva da imagem em nada menos que 25 páginas. Mas nunca parece uniforme, pois o artista encenou os eventos dinamicamente. O evento começa com os curadores e artesãos, depois vêm as recepções com discursos, Adolf Hitler é esperado, mas ainda assim não aparece.

Por fim, o público avança pelos espaços estreitos, e nazistas e outros viajantes ansiosos para mostrar sua indignação se misturam aos amantes da arte que aproveitam esta última oportunidade para se envolver com a arte de vanguarda. A maneira como Luz caracteriza, caricatura e expõe os visitantes com apenas alguns traços e palavras é magnífica. Seu estilo expressivo, para não dizer expressionista, também contribui muito para a vivacidade de sua história em quadrinhos.

Luz há muito se interessa pela história do “Terceiro Reich”. Ele está ainda mais preocupado com a ascensão contemporânea do extremismo de direita. Já em 1998, ele foi levado ao tribunal pela Frente Nacional de Jean-Marie Le Pen (hoje: Rassemblement National) por zombar dele no "Charlie Hebdo". Sem ser abordado diretamente, o presente também transparece em “Dois Meio-Atos Femininos”: o avanço de partidos extremistas de direita e os esforços de governos autocráticos para instrumentalizar a cultura.

“Duas Mulheres Semi-Nuas” levanta a questão do papel, impacto e responsabilidade da arte e dos artistas. Isso transforma a biografia de uma pintura escrita por Luz em uma história em quadrinhos de grande atualidade, que, sem surpresa, foi nomeada História em Quadrinhos do Ano no Festival de Quadrinhos de Angoulême.

Luz: Duas mulheres seminuas. Traduzido do francês por Lilian Pithan (Reprodukt-Verlag, Zurique, 2025. 192 pp., CHF 42.–).