Mozart no Big Brother, com o gênio perverso de Robert Carsen.

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Robert Carsen é o maior diretor de ópera do mundo e raramente falha. Ele está no seu melhor, porém, quando pode mirar no nosso mundo contemporâneo decadente. Assim, ele situa a nova produção de "Così fan tutte" da La Scala em um reality show, um cruzamento entre Big Brother, Ilha da Tentação ou algum outro programa de "servidão" (nas palavras da minha mãe de noventa anos), que, afinal, sempre disfarçaram sua pornografia sentimental como um experimento social . Mas um teste de (in)fidelidade é precisamente o que Dom Alfonso propõe aos dois jovens oficiais, ainda ingenuamente convencidos de que seus amantes são constantes. De um lado, o cinismo mecânico do "homem-máquina" de Da Ponte e Mozart; do outro, a vulgaridade daqueles que exibem suas roupas íntimas no tubo de raios catódicos: a combinação produz um espetáculo hilário e profundo. Assim, os dois casais atraentes são participantes do reality show de gosto duvidoso "A Escola dos Amantes", apresentado por Don Alfonso e Despina, com festas na piscina para beldades seminuas, partidas para a vida de luxo militar a bordo do porta-aviões Cavour, reproduzido por inteligência artificial, com a bandeira italiana tremulando, Fiordiligi cantando (mal) "Per pietà, ben mio, perdona" no confessionário do Big Brother, e Despina disfarçada de médica prescrevendo remédios ao vivo pelo Zoom.

A beleza reside no fato de que, se este é o cenário, a imagem é muito tradicional, com todas as simetrias do habitual Così e as piadas consagradas, como o íman — perdão, a pedra hipnótica — que reanima os envenenados Guglielmo e Ferrando, mas com cloro da piscina, não com arsénico (coitado do Mozart!). A emoção é invariavelmente sentida em "Doce Seja o Vento" diante da superfície cintilante de um imenso mar. Mas a genialidade perversa do nosso querido Robertino reside no facto de a ambiguidade sentimental de Mozart se refletir na da televisão: nada é mais falso do que a suposta verdade das imagens, e vice-versa. Assim, Carsen explica-nos por que Mozart é eterno, portanto contemporâneo: não poderia haver melhor resposta ao disparate incoerente daqueles que tagarelam sobre as óperas serem "longas demais" e merecerem ser cortadas para atrair o público jovem.

De fato, até mesmo o público do La Scala aplaudiu, e os mais jovens (que estavam lá, deve ter sido por meio de boatos) aplaudiram ainda mais. É uma pena que, musicalmente, este Così seja apenas razoável. Alexander Soddy rege bem, com controle, mas vivacidade, com andamento e pausas sonoras razoáveis ​​para seu elenco bastante fraco (o que não é ajudado, diga-se de passagem, por um cenário "aberto" que abafa as vozes). O segundo ato foi melhor que o primeiro, quando inesperadamente ouvimos algumas desconexões entre a orquestra e o palco. A companhia é tipicamente problemática, vinda do antigo regime do La Scala: uma coleção de cantores outrora grandiosos, agora sem voz, promessas que nunca se tornarão grandes e, em geral, mediocridade. Uma Norma decente é difícil de encontrar; uma Despina que possa ser ouvida, garanto, não existe. O melhor é o par Dorabella-Guglielmo, ou seja, Nina van Essen e Luca Micheletti. A temporada de 24 e 25 de fevereiro no La Scala termina aqui: tirando alguns poucos espetáculos, que temporada de modéstia desanimadora e desesperada.

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